電影要從非電影出來(lái)：侯孝賢電影研究

傳承與變革
黃式憲 略論侯孝賢作品可貴的人文親和力及其文化品格——兼議臺(tái)灣“新電影”的崛起及其人文脈理
饒曙光 尹鵬飛 背向臺(tái)北的烏托邦——對(duì)侯孝賢都市電影的一種觀察
陳犀禾 本土意識(shí)和民本意識(shí)——簡(jiǎn)論侯孝賢的電影創(chuàng)作
趙衛(wèi)防 侯孝賢與臺(tái)灣電影母題
形式與意義
李 迅 形式和意義：重新認(rèn)識(shí)侯孝賢電影
陳旭光 李雨諫 “長(zhǎng)鏡頭”的“似”與“非”：浯言、美學(xué)與文化——侯孝賢與賈樟柯比較論
陳飛寶 侯孝賢電影：歷史的觀照和客觀敘事風(fēng)格——兼論侯孝賢在中國(guó)電影中的地位和影響
裴亞莉 藝術(shù)抒情本體的電影化顯現(xiàn)——關(guān)于侯孝賢電影的幾個(gè)問(wèn)題
李 相 電影作者侯孝賢——個(gè)人書(shū)寫與歷史印記
周 舟 《海上花》的電影化轉(zhuǎn)譯與重寫
歷史與意象
吳冠平 閱讀侯孝賢．再論藝術(shù)電影的空間與機(jī)制
周 星 電影在地性與透視生活的真切惑——關(guān)于侯孝賢電影的意義認(rèn)知
范志忠 侯孝賢作品與第三世界新電影的敘事策略
馬聰敏 那些“欲說(shuō)還體”：侯孝賢跨國(guó)族主義電影中的交通影像和城市地理
黃 穎 以詩(shī)的方式——從片頭看侯孝賢電影的風(fēng)格基調(diào)
接受與互動(dòng)
肖 風(fēng) 侯孝賢的影像
聶偉 馮凝 “螢生”與“變奏”：侯孝賢與是枝裕和電影美學(xué)傳承舉隅
左 衡 會(huì)心——侯孝賢現(xiàn)象與其被接受的現(xiàn)象學(xué)
支菲娜 一種東方表達(dá)的傳承與變奏——從小津安二郎到侯孝賢，再到是枝裕和
特別收錄
《悲情城市》十三問(wèn)
侯孝賢訪談
侯孝賢與中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生交流實(shí)錄
焦雄屏與中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究生交流實(shí)錄
后記