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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　文化人能有幾誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己？答案就在他們?nèi)绾纬尸F(xiàn)、論述自己的欲望——也就是對(duì)自己的想象——之中。由于這是個(gè)“沒(méi)有成名等于不存在”的時(shí)代，身在這樣的“文化”中，如果說(shuō)文化人不受影響，就像是說(shuō)他有自備的空氣和水而不受污染。

作者簡(jiǎn)介

　　林奕華，橫跨劇場(chǎng)、舞蹈、電影、教育等不同領(lǐng)域的香港多棲創(chuàng)作人、批評(píng)家。1989—1995年旅居倫敦期間，自組“非常林奕華”舞蹈劇場(chǎng)。1995年回港后致力推動(dòng)舞臺(tái)劇創(chuàng)作，編導(dǎo)作品超過(guò)五十部。1999年獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)。1994年憑電影《紅玫瑰與白玫瑰》獲臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。自1997年起至今擔(dān)任香港大學(xué)通識(shí)教育、香港浸會(huì)大學(xué)電影學(xué)院、香港演藝學(xué)院人文學(xué)科講師。其批評(píng)文章散見(jiàn)《新京報(bào)》、《南方都市報(bào)》、《外灘畫(huà)報(bào)》、《上海壹周》、《明日風(fēng)尚》、《號(hào)外》等各地報(bào)章雜志。

圖書(shū)目錄

華麗上班族之生活與生存
猩紅女魔頭粉紅女老板
辦公室政治舞臺(tái)劇
一封陌生女子的來(lái)信及我寫(xiě)給她和自己的回信
男人與女人之戰(zhàn)爭(zhēng)與和平
愛(ài)情是“預(yù)言書(shū)” ，戲劇是“水晶球”
夢(mèng)境就是真實(shí)
無(wú)“家”可歸，因?yàn)閻?ài)情買(mǎi)不起
幸福與家
房子與女人
幸福建筑
遠(yuǎn)大錢(qián)程
幸福是什么？
母憑子貴青云路更難行
微型的史詩(shī)
明星戲劇
藝術(shù)的意義
a.m. post
自戀
“話劇已死” ，抑或“話劇觀眾已死”？
六粒星音樂(lè)劇場(chǎng)作品：伙伴們
娛樂(lè)關(guān)鍵詞──緋聞
香港為什么不再性感
劉德華
書(shū)展是一種欲望場(chǎng)域
剩女、熟女
娛樂(lè)就是希望
偶像
娛樂(lè)停頓
電影是生活，電視是生存
溏心風(fēng)暴之家好月圓
宮心計(jì)
出軌
魔術(shù)咸豬手
樂(lè)小姐
亞姐 VS. 港姐
選美
香港先生選舉
奧運(yùn)開(kāi)幕式
文化新低領(lǐng)域
七十年代的電視文化為何這樣 chic ？
香江歲月
推薦一出劇
隱閉青春
狂人語(yǔ)錄
內(nèi)地電視劇
蝸居
武林外傳
海巖
偽娘劉著
潛伏
非誠(chéng)勿擾
觀看的方式
不毛地帶
深夜食堂
皮娜?鮑什
與我共舞
皮娜與“我”
皮娜?鮑什在中國(guó)
為何感動(dòng)而不是如何感動(dòng)