花塢笛聲：寸心書屋昆曲隨筆

我?guī)Юデ?br />臺灣大學(xué)昆曲社三十六屆年度公演寄語
不到園林，怎知春色如許
高慰伯先生與蘇州大學(xué)昆曲班
看繼字輩演戲
文化之緣
蘇州大學(xué)的昆曲教育
深耕源頭，固本養(yǎng)根——蘇州大學(xué)白先勇昆曲傳承計劃述評
《牡丹亭》與蘇州
青春與至情——關(guān)于青春版《牡丹亭》兩岸三地巡演的回顧與思考
姑蘇風(fēng)范的現(xiàn)代延展——記蘇昆優(yōu)秀青年演員沈豐英
守法與翻新——關(guān)于《梁?！防コ淖酚浐退伎?br />借昆腔婉轉(zhuǎn)譜新詞——新編昆劇《孟姜女》編演追記
別題紈扇唱香君——新編昆劇《李香君》編演追記
前身太白非耶是——新編昆劇《楊妃夢》編演追記
昆曲精神的舞蹈詮釋——記馬家欽與“昆舞”
擷取、熔鑄與升華——再談馬家欽昆舞的藝術(shù)取向
《寸心書屋曲譜》序
《中國昆曲腔詞格律與應(yīng)用》序
《中國昆曲論壇2003》編后記
《中國昆曲論壇2004》編后記
《昆戲集存甲編》前言
丹青圣手南曲名家——昆山腔興起前夕的吳中曲派
昆曲藝術(shù)的原生環(huán)境與文化特征
昆曲藝術(shù)與蘇州二十一世紀(jì)文化戰(zhàn)略
“姹紫嫣紅牡丹開，良辰美景新秀來”——關(guān)于青春版《牡丹亭》的座談
美的東西應(yīng)該有未來——《昆曲600年》編導(dǎo)訪談錄
后記