文化理論與電影分析

序言
一、電影及其批評(píng)的特征
1．什么是電影
2．什么是電影分析
3．文本分析與內(nèi)容分析
二、意識(shí)形態(tài)及其電影分析
1．意識(shí)形態(tài)概念
2．兩則新聞與電影票房
3．《讓子彈飛》的意識(shí)形態(tài)分析
4．《海角七號(hào)》的意識(shí)形態(tài)分析
5．意識(shí)形態(tài)的分類(lèi)及其烏托邦文類(lèi)
三、民族主義及其電影分析
1．什么是民族主義
2．晚清的民族主義歷程及其內(nèi)容
3．革命的歧義：《十月圍城》的民族主義分析
4．文化的重負(fù)：《孔子》的民族主義分析
四、后殖民主義及其電影分析
1．相關(guān)術(shù)語(yǔ)及其理論基礎(chǔ)
2．后殖民主義理論：賽義德、斯皮瓦克與霍米·巴巴
3．《大紅燈籠高高掛》：西方視野下的東方與男權(quán)
4．后殖民的東西方觀念及其影響
五、后現(xiàn)代主義及其電影分析
1．后現(xiàn)代主義階段：藝術(shù)偶像的變換
2．《大話西游》：香港特殊的后現(xiàn)代氣質(zhì)
3．詹姆遜的后現(xiàn)代理論
4．《源代碼》：后現(xiàn)代與人機(jī)合體
六、女性主義及其電影分析
1．《黑暗中的舞者》的女性主義
2．波伏娃、米利特和西蘇的主張與理論特征
3．勞拉·穆?tīng)柧S的精神分析女性主義理論
4．《失戀33天》：消費(fèi)中的“小女人”
七、精神分析及其電影分析
1．弗洛伊德的精神分析及其意義
2．榮格的集體潛意識(shí)及其創(chuàng)新
3．拉康的鏡像理論及其“三界
4．巖井俊二的《情書(shū)》：愛(ài)情與自戀
5．《盜夢(mèng)空間》：似是而非的“精神分析”
后記