李少白與影視所的中國電影史研究：電影史學(xué)的建構(gòu)與現(xiàn)代化

緒論
活著的歷史 丁亞平
Ⅰ 歷史中的人
李少白走向革命·難忘西交民巷
——我的片段回憶
劉樹生石榴花開說少白
——幾十年亦師亦友交往點滴
鐘大豐嚴(yán)謹(jǐn)與開放
——李少白老師帶我走進(jìn)電影研究的大門
[美]鮑玉珩嚴(yán)師與詩人之心
——少白老師教我做研究
高小健中國電影學(xué)術(shù)：開拓與建構(gòu)
——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)
李道新教書不意居清苦，編史何期享譽(yù)名
——李少白的中國電影史教學(xué)與研究
石川“學(xué)術(shù)道統(tǒng)”的力量
——在李少白老師身邊的日子
亞平陳曉萌歷史之門
——李少白先生電影史學(xué)教育思想與實踐
李少自治史有憑學(xué)可考
——記電影史學(xué)家邢祖文先生
朱天緯安貧樂道，恬于進(jìn)取
—一憶我尊敬的邢祖文老師
趙衛(wèi)防治史者的學(xué)問與胸襟
——邢祖文的學(xué)術(shù)成就及人格
許航陳一愚歷史編撰的方法、價值及其他
——李少白訪談錄
Ⅱ 《中國電影發(fā)展史》：文本研究
秦喜清也談《中國電影發(fā)展史》的歷史建構(gòu)
——以中國現(xiàn)代史學(xué)脈絡(luò)為視角
趙小青編撰第一史：前行的標(biāo)桿
——《中國電影發(fā)展史》之特色、價值與編著者
儲雙月思潮與情境互動范式中的建構(gòu)
——《中國電影發(fā)展史》與中美蘇對電影功能的闡釋
趙遠(yuǎn)回到現(xiàn)場
——從20世紀(jì)30年代女性題材電影看《中國電影發(fā)展史》的
書寫策略
秦喜清一部書和一個傳統(tǒng)
——《中國電影發(fā)展史》與影視所的中國電影史研究
Ⅲ 影視所：精神及傳統(tǒng)
黃式憲于無聲處：重新點燃了心中學(xué)術(shù)耕耘的火種
——懷念藝研院電影組時期的點點滴滴
李少白怪人乎？常人乎？
——說說我所知道的賈霽同志
酈蘇元我的電影往事
——憶在電影所工作的那些日子
王人殷曾經(jīng)的日子
——我與電影所
陳犀禾在文研院讀研
——30年前的印象點滴
章柏青中國電影史研究：傳承與創(chuàng)新
——影視所中國電影史研究的三個階段
許婧重溫有責(zé)任的精神力量
——追溯影視所的外國電影歷史與理論研究傳統(tǒng)
張慧瑜“影史”研究的新圖景與多元實踐
——20世紀(jì)90年代以來中國藝術(shù)研究院影視所學(xué)術(shù)研究述評
Ⅳ 電影史學(xué)·書寫意識
章柏青賈磊磊新中國電影50年的發(fā)展
——《中國當(dāng)代電影發(fā)展史》前言
賈磊磊武舞神話：中國武俠電影的敘事策略
——《中國武俠電影史》前言
弘石無聲的存在
——《中國無聲電影》前言
李道新建構(gòu)中國電影文化史
——《中國電影文化史（1905-2004）》引言
趙衛(wèi)防香港電影的本土特色與歷史價值
——《香港電影史（1897-2006）》總論
高小健新中國以來的中國電影歷史研究
——《新興電影：一次劃時代的運動》代序
秦喜清中國早期電影的歷史敘述：對象與方法
——《歐美電影與中國早期電影（1920-1930）》緒論
李少白中國電影歷史寫作的意義與方法
——《中國電影史》緒論
丁亞平社會空間、當(dāng)代電影運動與電影史
——《中國當(dāng)代電影史》自序及引言
Ⅴ 資料與文獻(xiàn)
贠曉明黃海貝老電影刊物：存在與意義
——影視所所藏民國電影期刊縱橫談
中國藝術(shù)研究院影視所收藏整理
民國時期電影期刊目錄
后記