現(xiàn)實主義電影美學(xué)研究

定　價：￥25.00

作　者：	沈義貞著
出版社：	南京師范大學(xué)出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	美學(xué) 藝術(shù) 影視哲學(xué)/宗教

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ISBN：	9787565109515	出版時間：	2012-08-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	366	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《現(xiàn)實主義電影美學(xué)研究》在探討現(xiàn)實主義電影時沒有從所謂技術(shù)、經(jīng)濟等視角切入，而始終堅持的是一種美學(xué)立場。本書的所有觀點均或建立在對優(yōu)秀的現(xiàn)實主義電影的解讀之上?；蚪⒃趯σ幌盗袀瘟幼髌返呐兄?，從而回避了一些論者將自己的觀點建立在一些偽文本的分析之上的局限?！冬F(xiàn)實主義電影美學(xué)研究》基本概括了迄今為止中國觀眾所接觸到的幾乎全部中外優(yōu)秀的現(xiàn)實主義影片，或許國外有些優(yōu)秀的作品由于資料收集的困難有所遺漏。但就中國電影而言。所有優(yōu)秀的影片基本呈現(xiàn)于此了。所以，在中國有許多知名度較高的影片。本書并未述及，這并非筆者的疏漏，而是不指及它們，本身就顯示了論者對其的一種否定。本書以對現(xiàn)實主義電影美學(xué)的探究貫穿始終，由“史”而“論”，雖然并沒有系統(tǒng)地呈現(xiàn)出現(xiàn)實主義電影美學(xué)的體系，但基本涉及了現(xiàn)實主義電影美學(xué)中若干重大的理論問題；在論證中尤其注重從文、史、哲、影視等寬廣的視野探討具體的問題。

作者簡介

　　沈義貞，男，1964年生，1981年考入南京師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)，1985年本科畢業(yè)后留校任教，1998年獲南京大學(xué)中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，“戲劇與影視學(xué)”國家一級學(xué)科及江蘇省重點學(xué)科帶頭人，中國電影家協(xié)會電影教育和產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會副主任，教育部藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會戲劇影視廣播類分委會特邀專家，江蘇省作家協(xié)會會員。著有專著《影視批評學(xué)導(dǎo)論》、《中國當(dāng)代散文藝術(shù)演變史》、《全球化與當(dāng)代中國散文話語策略研究》等3部，主編、參編《中外電影名片導(dǎo)讀》、《世界電影名篇探勝》、《20世紀(jì)中國文學(xué)史》、《江蘇文化史論》等20余部，在《電影藝術(shù)》、《文學(xué)評論》等刊物上發(fā)表有關(guān)影視理論、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)論文50余篇。曾經(jīng)主持教育部項目、江蘇省政府項目等8項，獲江蘇省高校人文社科獎等獎項5項，并被評為“江蘇省青藍工程優(yōu)秀中青年骨干教師：、“江蘇省青藍工程中青年學(xué)術(shù)帶頭人”、“江蘇省333工程第三層次培養(yǎng)對象?！痹啻螕?dān)任江蘇省“五個一工程獎”、南京市“五個一工程獎”、江蘇省哲學(xué)社科獎、江蘇省廣播影視政府獎、江蘇省電視家協(xié)會“金鳳凰獎”、江蘇省作家協(xié)會“紫金山文學(xué)獎”評委。

圖書目錄

序
導(dǎo)論：“現(xiàn)實主義電影美學(xué)”再認識
一、問題的提出
二、“現(xiàn)實主義影片”辨析
三、兩種美學(xué)體系的分野
四、兩種美學(xué)體系的互滲
上篇：世界各國電影的現(xiàn)實主義道路
第一章　歐美電影與現(xiàn)實主義
一、“準(zhǔn)備沿著現(xiàn)實主義的道路前進”
二、好萊塢：類型其表，現(xiàn)實其里
三、法國電影：所謂“第三種道路”
四、意大利電影：“新現(xiàn)實主義”嘗試
五、英國電影：并未張揚的現(xiàn)實主義
六、德國電影：哲學(xué)視野下的現(xiàn)實主義
第二章　蘇俄及東歐電影與現(xiàn)實主義
一、蘇俄電影：從社會主義現(xiàn)實主義到現(xiàn)實主義
二、東歐各國電影的現(xiàn)實主義探索
第三章　亞洲電影與現(xiàn)實主義
一、日本電影：地區(qū)性或本土性
二、韓國電影：民族情緒的記錄
三、印度電影：不僅只有歌舞
四、伊朗電影：嚴(yán)峻語境中的另類表述
五、東南亞電影：溫馨傷感的“民族寓言”
第四章　中國電影與現(xiàn)實主義
一、內(nèi)地電影：百年中國歷史的寫照
二、臺灣電影：寂寞中的堅守
三、香港電影：穿行于紛繁類型之中的現(xiàn)實主義
下篇：現(xiàn)實主義電影美學(xué)構(gòu)建中的幾個問題
第五章　傳統(tǒng)現(xiàn)實主義美學(xué)原則的有效性
一、真實論：生活真實與藝術(shù)真實
二、典型論：典型環(huán)境中的典型人物
三、“上層建筑論”、“意識形態(tài)論”、“工具論”
第六章　現(xiàn)實主義電影的美學(xué)特征
一、現(xiàn)實流動性的跟蹤
二、現(xiàn)實審美性的依歸
三、主體的獨創(chuàng)性與內(nèi)顯性
第七章　現(xiàn)實主義電影的觀賞性
一、現(xiàn)實主義電影的美學(xué)接受
二、文學(xué)形態(tài)現(xiàn)實主義電影的觀賞性
三、轉(zhuǎn)向影像，轉(zhuǎn)向類型
第八章　現(xiàn)實主義電影的大片策略
一、“現(xiàn)實主義大片”的倡導(dǎo)
二、“現(xiàn)實主義大片”的界定
三、跨國想象：全球化背景下的電影新趨勢
附錄　經(jīng)典現(xiàn)實主義電影個案分析
戰(zhàn)爭片與現(xiàn)實主義——關(guān)于《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》的美學(xué)隨想
也致“曾健在的臺灣電影”——以《無言的山丘》為例
《包氏父子》與電影史建構(gòu)中的缺失
后記