中國(guó)膠胎瓷

　　焦作古稱“山陽(yáng)”，因“焦家的陶瓷作坊”而得名“焦作”，是唐宋時(shí)期富有盛名的瓷都之一。焦作當(dāng)陽(yáng)峪窯不是官窯，勝似官窯，其作品以剔花著稱，絞胎取勝，在眾多古窯口中獨(dú)樹(shù)一幟。日本著名古陶瓷專家小山富士夫稱： “從不同角度看，焦作修武窯比定窯、汝窯更有魅力，但是從古至今卻完全不被世人所知，真是不可思議。今后修武窯的重要性一定會(huì)被世人所認(rèn)可，并且能夠得到全世界的關(guān)注。” 絞胎瓷是利用胎內(nèi)的紋飾變化裝飾瓷器，各種紋飾由胎而生，內(nèi)外相通，一胎一面，不可復(fù)制。絞胎瓷是瓷器中的一道奇觀，它胎中帶有花紋，釉色透明，花色斑駁，自然天成，有表里如一的美譽(yù)。 以絞胎瓷久負(fù)盛譽(yù)的修武當(dāng)陽(yáng)峪窯有怎樣的歷史地位，我認(rèn)為，其一，是一座千年古瓷窯，現(xiàn)遺存的“德應(yīng)侯百靈翁之廟記碑”是最有說(shuō)服力的文獻(xiàn)記載；其二，是博采眾長(zhǎng)的古瓷窯，絞胎、絞釉、刻剔花最為有名；其三，是留下了無(wú)數(shù)傳世珍寶，各大博物館都有珍藏，但沒(méi)有名譽(yù)的窯口。 絞胎瓷為何如此珍貴？不少人問(wèn)過(guò)同類的問(wèn)題。最原始的制瓷技藝，所有工藝制作過(guò)程必須手工才能完成，也可以說(shuō)是手工編出來(lái)的瓷器，我們稱為“技貴”。最難燒的瓷器，選用優(yōu)質(zhì)的高嶺土，科學(xué)配方增加可塑性，減少坯胎燒制過(guò)程中的開(kāi)裂是絞胎瓷工藝的最大難題，自然紋絞胎瓷優(yōu)良率在30％以內(nèi)，編織紋飾的絞胎瓷優(yōu)良率不超過(guò)5％，偶有所得的珍寶級(jí)作品就更難求了，我們稱為“物貴”。最多技法運(yùn)用的陶瓷品種，造型多選用手工成型、手拉坯成型等多種，胎內(nèi)紋飾裝飾的16種基本紋飾及多變的圖案創(chuàng)作組合；再配合以瓷雕、彩繪填色、刻剔等多種技法；釉飾的五種裝飾（無(wú)釉、亞光薄釉、透明釉、彩釉、絞釉），絞胎瓷創(chuàng)作可以說(shuō)是真正的綜合裝飾，培養(yǎng)一名有創(chuàng)作能力的陶藝家，非十年磨一劍的功夫不可，我們稱為“藝貴”。由此我更能理解為何北宋以后絞胎瓷技藝失傳的原因，高昂的制瓷成本，沒(méi)有高價(jià)值的陶瓷市場(chǎng)，是不會(huì)有人涉足這一瓷種的，也只有在經(jīng)濟(jì)繁榮的盛世和收藏?zé)岬耐苿?dòng)，絞胎瓷才有生存發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)環(huán)境。 焦作絞胎瓷與焦作山水、陳式太極拳、四大懷藥作為焦作名片影響國(guó)內(nèi)外，金谷軒絞胎瓷繼承了當(dāng)陽(yáng)峪窯的遺風(fēng)，不斷創(chuàng)新，豐富和發(fā)展了我國(guó)的陶瓷藝術(shù)，創(chuàng)作了絞胎陶藝、絞胎美術(shù)瓷、絞胎瓷韻畫、絞胎瓷雕、絞胎絞釉瓷、絞胎剔花瓷、絞胎雕塑瓷、絞胎壺藝等八大類作品，繼承、創(chuàng)新和發(fā)展了中國(guó)絞胎藝術(shù)瓷。近年來(lái)，絞胎瓷裝飾工藝美學(xué)規(guī)律的研究獲得了省級(jí)科技成果獎(jiǎng)；絞胎瓷被授予國(guó)家級(jí)地理標(biāo)志產(chǎn)品列入原產(chǎn)地保護(hù)；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目；中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)等榮譽(yù)。歷史上關(guān)于絞胎瓷方面的文獻(xiàn)資料大部分都已失傳， 《中國(guó)絞胎瓷》的著述經(jīng)歷了十年的時(shí)間，是創(chuàng)作實(shí)踐和思考的結(jié)晶，也是中國(guó)首部關(guān)于絞胎瓷的專著。我深信神秘窯火走過(guò)千年的絞胎瓷一定會(huì)有輝煌的明天，焦作金谷軒窯這一陶藝家群體將用自己的智慧向世人奉獻(xiàn)出不朽的傳世佳作，它們的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、收藏價(jià)值風(fēng)光無(wú)限。

暫缺《中國(guó)膠胎瓷》作者簡(jiǎn)介