北影紀事

第一章
一、北京：新中國的電影中心
1.“中電”三廠等國民黨電影機構的接收
2.從晉察冀到北平
3.從東影到北影
4.北京電影制片廠的中心位置
二、新聞紀錄片起家
1.新聞紀錄電影：電影戰(zhàn)線上的輕騎隊與前哨兵
2.“人民電影先鋒隊”
3.宣傳新中國
三、故事片的初創(chuàng)
1.莫測的創(chuàng)作環(huán)境
2.創(chuàng)作力量的匯聚
3.新政策的影像普及：《一貫害人道》、《趙小蘭》等
4.書寫革命戰(zhàn)爭史：《新兒女英雄傳》等
5.知識分子的改造：《民主青年進行曲》與《走向新中國》
6.驚險樣式的先河：《智取華山》
四、向蘇聯(lián)電影取經(jīng)
1.中蘇電影工作者的第一次合作
2.赴蘇聯(lián)實習團
3.蘇聯(lián)專家的講習班
4.協(xié)助北影建新廠
5.新北影及《祝福》的彩色亮相
五、戲曲片的文化傳承
1.吳祖光的旦角藝術紀錄
2.岑范的京劇三部曲
3.第二創(chuàng)作集體的戲曲片創(chuàng)作
4.戲曲片攝制的“北影模式”
六、影像寫實的規(guī)訓
1.泛政治化的現(xiàn)實語境
2.被拔的“白旗”：《上海姑娘》和《生活的浪花》
3.被規(guī)訓的現(xiàn)實：《探親記》的重改風波
4.浪漫化的現(xiàn)實：從《十三陵水庫暢想曲》到《為了六十一個階級兄弟》
七、金字招牌的打造
1.四大帥與四個創(chuàng)作集體
2.譽為精品的獻禮片
3.傾力制作的名著改編
4.少數(shù)民族的影像塑造
5.歌舞紀錄的碩果：《東方紅》
6.璀璨的二十二大明星
7.汪洋為核心的行政領導
八、北影廠的北京呈現(xiàn)
1.北平的革命歷史書寫
2.從北平到北京的意識形態(tài)更迭
3.作為首都的明信片
九、政治風暴前的影事征兆
1.“反黨電影”《紅河激浪》
2.對《早春二月》的公開批判
3.《浪濤滾滾》的再次觸礁
4.《林家鋪子》、《革命家庭》成為“毒草”
5.對《烈火中永生》的嚴格審查
6.“十三年”與階級斗爭書寫
第二章
一、“文化大革命”的全面爆發(fā)
1.江青與《部隊文藝工作座談會紀要》
2.《五一六》通知的下發(fā)
3.“斗、批、改”對北影廠的沖擊
4.北影廠的搬遷與重建
二、革命樣板戲的拍攝
1.樣板戲美學的開端：《智取威虎山》
2.樣板戲電影的鏡頭、景別、“十六字方針”以及“出綠”概念
3.《紅色娘子軍》中體現(xiàn)的“三突出”原則
4.《龍江頌》、《海港》、《杜鵑山》的拍攝
三、“文革”后期的故事片創(chuàng)作
1.1973年之后的小高潮
2.《海霞》事件
3.《決裂》的制作
4.“反擊右傾翻案風”
5.《反擊》的制作以及“四五”事件
6.“文革”時期電影總體的生產(chǎn)與發(fā)行
7.電影“文革”的告終
第三章
一、電影的撥亂反正
1.戴著鐐銬跳舞：《春天》、《大河奔流》
2.傷痕和反思：《淚痕》、《柳暗花明》、《婚禮》
二、語言創(chuàng)新之路
1.理論探討
2.實踐摸索
3.《小花》的嘗試
三、“三代同堂”
1.老一代：改良舊方法
2.中生代：尋找新視角
3.青年導演：影像革命
四、名著改編的傳承與困境
1.重拾改編
2.十年成果
3.《紅樓夢》的逆轉(zhuǎn)
五、合作拍攝初探
1.中日合作：《一盤沒有下完的棋》
2.京港合作：《火燒圓明園》、《垂簾聽政》
3.中歐合作：《馬可·波羅》、《末代皇帝》
六、尋求娛樂效應
1.喜劇片
2.武打片
3.驚險片
七、再次遭遇困頓
1.體制改換
2.電影變臉
3.電視沖擊
第四章
一、大變動的前夜
1.開始變化的生產(chǎn)環(huán)境與制作觀念
2.商業(yè)片再現(xiàn)
3.合拍片救市
4.“主旋律”高揚
二、走向市場經(jīng)濟時代
1.“3號文件”
2.“江蘇突破”
3.向現(xiàn)代企業(yè)模式轉(zhuǎn)化
4.危難中的國營電影制片廠
第五章
一、變革的真正到來
1.電影產(chǎn)業(yè)集團化
2.從“北影”到“中影”
3.多種資本經(jīng)營
4.重塑北影金字招牌
二、新體制下的電影訴求
1.不斷推出新人
2.突破題材限定
3.打造完整產(chǎn)業(yè)鏈條
結語
1.國家電影與工農(nóng)兵書寫
2.政治話語的影像表達
3.從“文藝復興”到“黃金時代”
4.商業(yè)大潮下的娛樂轉(zhuǎn)向
附錄1　訪談錄
洗印師王雄訪談
特技師張爾瓚訪談
剪輯師傅正義訪談
老制片王志敏訪談
導演謝鐵驪訪談
攝影師李文化訪談
導演王好為、攝影師李晨聲訪談
導演黃健中訪談
原北影廠副廠長現(xiàn)中影集團副總經(jīng)理史東明訪談
附錄2　北京電影制片廠影片目錄