全球電影產(chǎn)業(yè)和文化格局研究

前言　中國(guó)電影國(guó)際傳播的路徑：電影經(jīng)濟(jì)和文化資源的全球整合
第一章　新自由主義與電影資源的全球市場(chǎng)配置
一、電影生產(chǎn)與傳播資源配置的民族一國(guó)家體系
二、全球市場(chǎng)力量對(duì)電影資源配置的作用
三、電影資源全球市場(chǎng)配置對(duì)民族一國(guó)家電影體系和全球電影格局建構(gòu)的影響
第二章　中心?多中心?——全球電影產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)對(duì)電影格局的影響
一、全球電影產(chǎn)業(yè)鏈的國(guó)際分工與整合
二、加拿大和澳大利亞在全球電影產(chǎn)業(yè)鏈上的競(jìng)爭(zhēng)
三、《阿凡達(dá)》：全球大媒體產(chǎn)業(yè)鏈中的生產(chǎn)與傳播分析
第三章　電影帝國(guó)的全球壟斷——后新好萊塢電影的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)
一、好萊塢電影全球組織形式：從大制片廠(chǎng)到巨型媒介集團(tuán)
二、好萊塢全球電影資源整合形式：中心與離散
三、好萊塢電影的中國(guó)市場(chǎng)夢(mèng)
第四章　文化烏托邦?文化霸權(quán)?全球化的多元表述?——全球電影象征體系與全球電影文化格局
一、電影的全球文化象征體系
二、電影全球化與民族一國(guó)家電影文化的轉(zhuǎn)變
三、好萊塢電影與全球電影象征系統(tǒng)
四、全球化：西方中心亦或世界共同體——《面紗》與《通天塔》比較研究
第五章　我的故事誰(shuí)來(lái)說(shuō)?——在地性與跨地性多元化象征體系對(duì)全球電影文化格局的影響
一、全球電影文化多元化格局
二、全球電影文化多元格局里的中國(guó)電影
三、全球化世界中的邊緣人
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)