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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　雅克·奧蒙的這本《英格瑪·伯格曼》為“作者導(dǎo)演叢書(shū)”中的一本?！队⒏瘳敗げ衤分饕獌?nèi)容簡(jiǎn)介：英格瑪·伯格曼于二戰(zhàn)之后開(kāi)始桔電影，初期作品《莫妮卡》、《夏日游戲》打上了現(xiàn)實(shí)主義印記，表現(xiàn)的是年輕人的激情，從《第七封印》和《野草莓》開(kāi)始，其作品變得更加復(fù)雜、深沉，并在《沉默》《假面》和《激情》這些杰作中達(dá)到了最具個(gè)性的表現(xiàn)形式，而在《芬妮與亞歷山大》之后，伯格曼又回到了更古典的形式，但在情感表達(dá)方面，始終無(wú)人超越他。伯格曼創(chuàng)作了紀(jì)實(shí)性與奇幻性結(jié)合的傳奇故事，同時(shí)，他還創(chuàng)造了令人難忘的影像，他更是歐洲風(fēng)格的藝術(shù)電影最具代表性的人物之一，他在每一部作品中都想著錘煉、完善或改變他的電影藝術(shù)的定義。伯格曼也許從不是“現(xiàn)代的”，但他無(wú)疑永遠(yuǎn)是他的觀眾們的同代人。

作者簡(jiǎn)介

　　雅克·奧蒙（JacquesAumont），巴黎第三大學(xué)教授，法國(guó)電影資料館電影藝術(shù)史學(xué)院院長(zhǎng)。出版多部研究電影、繪畫(huà)和一般影像的專著，包括《現(xiàn)代電影美學(xué)》、《影像》、《論當(dāng)代美學(xué)》、《記憶缺失，仿讓﹣呂克·戈達(dá)爾的電影虛構(gòu)》。

圖書(shū)目錄

第一章狼人：患神經(jīng)官能癥的藝術(shù)家噩夢(mèng) 激情行動(dòng) Nel mezzo del cammin 《芬妮與亞歷山大》第二章 “每個(gè)畫(huà)家都在畫(huà)自己” 重訪童年自傳常伴 “女人是男人的夢(mèng)”(克爾愷郭爾語(yǔ)) 神秘島第三章一個(gè)作者的誕生幻想及其印記憤怒的青年嘗試所有的類(lèi)型《領(lǐng)圣體者》第四章創(chuàng)作的謀略創(chuàng)作家及其創(chuàng)造物：影像、幻想、電影伯格曼青睞什么樣的演員？只談電影的影片第五章路德教理宗教教育：良好的意愿上帝的形象《木偶生命》第六章魔鬼和其他奇跡奇特的魔鬼觀行走的影子第七章死亡不可表現(xiàn) 想象的死亡毀滅性的時(shí)間皮膚下的死亡《沉默》第八章插曲：喜劇不滑稽第九章令人不安的另一個(gè)我在鏡中夢(mèng)的屏幕：heimlich，unheimlich “面孔是一幕戲” 面孔的背后《假面》第十章表達(dá)的根源象征的叢林自然主義和表現(xiàn)主義的結(jié)合感覺(jué)的邏輯第十一章間句：音樂(lè)與太初之音伯格曼鐘愛(ài)的音樂(lè)家深邃的旋律歌聲、樂(lè)感、沉默《魔笛》結(jié)束語(yǔ)：幻想力批判電影創(chuàng)作年表