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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考，同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時(shí)，不再是以過往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩(shī)歌、建筑、音樂與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個(gè)創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell， 1947- ）及其夫人克里斯汀·湯普森（KristinThompson，1950-），是當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，法國(guó)電影資料館（CinemathèqueFran？0？4aise）顧問，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學(xué)、香港電影研究、電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬；克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物，她的Breakingthe Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。波德維爾夫婦著作有多部享譽(yù)世界的電影學(xué)理專著，如《電影風(fēng)格的歷史》、《世界電影史》、《娛樂王國(guó)：香港電影的秘密》。但若論在世界范圍內(nèi)最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》莫屬。2007年3月，大衛(wèi)·波德維爾以其對(duì)亞洲電影尤其是香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞州電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。

圖書目錄

電影學(xué)院·影印叢書說明
出版前言
前言
電影藝術(shù)與制作
電影藝術(shù)與制片
　第一章　電影即藝術(shù)：創(chuàng)意、科技與商業(yè)
　　《辣手摧花》中的藝術(shù)性
　　深度解析：找出模式
　　電影的技術(shù)制造幻象的機(jī)器
　　制造幻象的機(jī)器
　　拍片：電影制作
　　編劇與集資階段
　　準(zhǔn)備階段
　　拍攝階段
　　組合階段
　　深度解析：電影制作中的用詞與職稱
　　制作過程的藝術(shù)影響
　　電影制作模式
　　大型制作
　　剝削勞動(dòng)力及獨(dú)立制片
　　小規(guī)模制片
　　不同制作形態(tài)的啟示
　　深度解析：膠卷底片與數(shù)字影片的會(huì)合
　　將電影帶到觀眾面前：發(fā)行與放映
　　發(fā)行：權(quán)力中心
　　影院及非影院放映
　　深度解析：2004年影院放映檔案
　　發(fā)行與放映的藝術(shù)影響
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
電影形式
　第二章　電影形式的重要性
　　電影形式的概念
　　形式即系統(tǒng)
　　“形式”與“內(nèi)容”
　　形式的期待
　　慣例與經(jīng)驗(yàn)
　　形式與情感
　　形式與意義
　　評(píng)論
　　電影形式的原則
　　功能
　　類似與重復(fù)
　　差異與變化
　　發(fā)展
　　統(tǒng)一/不統(tǒng)一
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
　第三章　　敘事是一種形式系統(tǒng)
　　敘事結(jié)構(gòu)的原則
　　情節(jié)與故事
　　因果關(guān)系
　　時(shí)間
　　空間
　　深度解析：玩弄故事時(shí)間
　　開場(chǎng)、結(jié)尾和劇情發(fā)展的模式
　　敘述：故事流程
　　故事內(nèi)容的范圍
　　故事內(nèi)容的深度
　　敘述者
　　總結(jié)敘述
　　經(jīng)典好萊塢電影
　　《公民凱恩》的敘事形式
　　《公民凱恩》整體敘事上的期待
　　《公民凱恩》的故事與情節(jié)
　　《公民凱恩》中的因果關(guān)系
　　《公民凱恩》中的時(shí)間
　　《公民凱恩》中的動(dòng)機(jī)
　　《公民凱恩》中的平行對(duì)照
　　《公民凱恩》情節(jié)發(fā)展的模式
　　《公民凱恩》的敘述
　　結(jié)論
　　延伸閱讀
電影風(fēng)格
　第四章　　鏡頭：場(chǎng)面調(diào)度
　　什么是場(chǎng)面調(diào)度？
　　場(chǎng)面調(diào)度的元素
　　布景
　　服裝與化妝
　　燈光
　　演出：動(dòng)作與表演
　　深度解析：電影演員的工具箱
　　整體表現(xiàn)：空間與時(shí)間中的場(chǎng)面
　　時(shí)間
　　空間
　　……
　第五章　　鏡頭：攝影
　第六章　　剪輯：鏡頭之間的關(guān)系
　第七章　　電影的聲音
　第八章　　總結(jié)：風(fēng)格是一種形式系統(tǒng)
電影的種類
　第九章　　電影類型
　第十章　　紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影及動(dòng)畫片
電影分析評(píng)論
　第十一章　　電影評(píng)論：范例分析
　附錄：電影分析評(píng)論寫作
電影史
　第十二章　　電影藝術(shù)與電影史