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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　話劇藝術(shù)系由歐洲引入中國，迄今中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)已走過100年歷程?！对拕∥枧_(tái)的聚焦與透視》概述了我國話劇舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的歷史，梳理了中國現(xiàn)代話劇在發(fā)展中對(duì)外國話劇藝術(shù)的借鑒和創(chuàng)新，并對(duì)百年來我國話劇大師歐陽予倩、曹禺、丁西林、李健吾等人的話劇舞臺(tái)藝術(shù)做了深入研究。作者認(rèn)為，面對(duì)電視、網(wǎng)絡(luò)等電子傳媒的擠逼，話劇應(yīng)從故事敘述、舞臺(tái)機(jī)制、游戲精神、傳播手段等方面探索創(chuàng)新，以找回觀眾?！对拕∥枧_(tái)的聚焦與透視》對(duì)研究中國話劇百年歷史，促進(jìn)現(xiàn)代話劇藝術(shù)發(fā)展具有一定價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　黃振林（1958：），男，江西臨川人。東華理工大學(xué)文法與藝術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，“中國語言文學(xué)”一級(jí)學(xué)科碩士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)學(xué)科負(fù)責(zé)人，江西省高校中青年學(xué)科帶頭人。主持國家社科基金項(xiàng)目2項(xiàng)，出版《成熟論》、《臨川地方戲劇史》、《宜黃腔流變史》等專著，發(fā)表學(xué)術(shù)論文近100篇。獲江西省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)2次、田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀論文一等獎(jiǎng)1次。

圖書目錄

序一
序二
第一章舞臺(tái)轉(zhuǎn)型篇
　第一節(jié) 從晚清到五四：早期戲劇現(xiàn)代化的主體錯(cuò)位和角色尷尬
　第二節(jié) 文人編劇與早期話劇文體的初步自覺
　第三節(jié) 早期話劇文本樣式的深層變革和現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
    ——以“文明戲”到“愛美劇” 的演變?yōu)榭疾煲罁?jù)
　第四節(jié) 手槍、藏匿、男女身世之謎與舞臺(tái)技巧主義
第二章對(duì)話機(jī)制篇
　第一節(jié) 從歌舞到對(duì)話的艱苦蟬蛻
　第二節(jié) 對(duì)話裝置在早期話劇文體成型中的作用和特點(diǎn)
　第三節(jié) 對(duì)話機(jī)制的歷史創(chuàng)構(gòu)與現(xiàn)實(shí)解構(gòu)
　第四節(jié) 東西方舞臺(tái)藝術(shù)的圓融與自新
    ——?dú)W陽予倩早期話劇創(chuàng)作的探索與實(shí)踐
第三章經(jīng)典啟示篇
　第一節(jié) 歐陽予倩話劇的寫意方法
　第二節(jié) 人類命運(yùn)的永恒之謎
    ——話劇《雷雨》的現(xiàn)代闡釋
　第三節(jié) 契訶夫影響與曹禺戲劇的散文詩體結(jié)構(gòu)
　第四節(jié) 曹禺戲劇的文化命運(yùn)及對(duì)當(dāng)代話劇的啟示
　第五節(jié) 話劇臺(tái)詞的語意涵指與詩性延展
第四章喜劇技巧篇
　第一節(jié) 英法喜劇與中國現(xiàn)代喜劇分流
　第二節(jié) 丁西林喜劇的情境設(shè)置和幽默智慧
　第三節(jié) 李健吾喜劇的世俗取材和抒情色調(diào)
　第四節(jié) 歐陽予倩喜劇的發(fā)生機(jī)制和運(yùn)行技巧
　第五節(jié) 歐陽予倩獨(dú)幕劇構(gòu)劇奧秘新探
　第六節(jié) 人物藏匿與現(xiàn)代喜劇布局
　第七節(jié) 現(xiàn)代風(fēng)俗喜劇的構(gòu)劇特色和美學(xué)風(fēng)范
第五章當(dāng)代轉(zhuǎn)換篇
　第一節(jié) 百年話劇舞臺(tái)：如何改造和轉(zhuǎn)換
　第二節(jié) 先鋒戲劇的逆向思維
　第三節(jié) 當(dāng)代小劇場(chǎng)舞臺(tái)變革的焦點(diǎn)回顧與理性反思
　第四節(jié) 當(dāng)代話劇演藝風(fēng)格的變遷及動(dòng)因透視
　第五節(jié) 當(dāng)代精品話劇現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新
　第六節(jié) 媒介變革時(shí)代的戲劇困境與突圍
后記