戲劇導(dǎo)演別論

前言
第一章 老生常談的一些問題
一、導(dǎo)演的基本概念
二、為何要有導(dǎo)演
三、導(dǎo)演的職責(zé)
四、導(dǎo)演思維和導(dǎo)演想象
第二章 并不是題外話
一、立意要清晰，表現(xiàn)應(yīng)含蓄
二、痛苦是藝術(shù)創(chuàng)造的源泉
三、真實是戲劇作品的生命
第三章 也是“戲劇技巧
一、戲劇作品的價值
二、什么是適合戲劇表現(xiàn)的內(nèi)容
三、可以換一個角度看問題
四、到底什么是“戲劇性
五、戲劇所需要的基本要素
六、要講一個好故事
第四章 常被人忽視的導(dǎo)演手段
一、調(diào)整和改變規(guī)定情境
二、戲劇演出時間的長度
三、舞臺樣式很重要
四、戲劇最重要的本質(zhì)--假定性
五、舞臺場面是情感的需求
第五章 導(dǎo)演的重要創(chuàng)作伙伴
一、劇作者是導(dǎo)演最重要的合作伙伴
二、演員是導(dǎo)演主要的工作對象
三、舞臺美術(shù)可以發(fā)展導(dǎo)演構(gòu)思
第六章 排練場里的“竅門兒
一、舞臺語言里的科學(xué)
二、音樂音響的運用
三、有意味的表現(xiàn)手段--舞臺調(diào)度
四、舞臺“停頓”是導(dǎo)演強有力的表現(xiàn)手段
五、舞臺節(jié)奏的依據(jù)
第七章 劇本分析和導(dǎo)演構(gòu)思
一、劇本分析是導(dǎo)演構(gòu)思的基礎(chǔ)
二、導(dǎo)演構(gòu)思的主要內(nèi)容
三、附例二篇
第八章 當(dāng)話劇導(dǎo)演遇見戲曲
一、話劇導(dǎo)演給戲曲帶來的變化
二、戲曲獨特的審美方式
三、戲曲不可回避的缺陷和弊病
四、話劇導(dǎo)演和戲曲導(dǎo)演不同的創(chuàng)作特征
五、戲曲和話劇不同的審美特征
參考文獻(xiàn)
后記