國文國史三十年

現(xiàn)代文學史序（溫儒敏）
第一講　每個字都可疑——什么是中國現(xiàn)代文學史
中國現(xiàn)代文學從何時開始
最保守的觀點
最新的觀點
什么是“中國”、“現(xiàn)代”、“文學史”
什么是“文學”
什么是“中國”
什么是“現(xiàn)代”
怎樣看是否具有“現(xiàn)代性”
研究現(xiàn)代文學史要注意的問題
警惕漢學家思維，別不把自己當成中國人
到處喊“接軌”，“接軌”年間的三個問題
第二講　每個觀點都可疑——中國現(xiàn)代文學的性質(zhì)
現(xiàn)代文學的性質(zhì)
周作人：新文學真不是新玩意
郭沫若：新文學是民間與士大夫兩種形式的綜合統(tǒng)一
何其芳：新文學是舊文學的正當發(fā)展
胡適：中國這兩千年只有死文學
胡風：新文學是世界進步文學的支流
主流說與支流說的悖論
王瑤、唐弢、嚴家炎：新文學之新在于民主與無產(chǎn)階級革命
20世紀末：集體失語
20世紀末的努力：重寫現(xiàn)代文學史
現(xiàn)代文學的任務：反帝反封建，改造民族魂
“現(xiàn)代”什么時候算完：1949？1976？
現(xiàn)代文學的美學特征：悲壯
抗戰(zhàn)分水嶺
第三講　中國文人的上輩子——兩千年文學回顧
現(xiàn)代文學與古代文學的區(qū)別
表現(xiàn)對象不同：“假自由人”農(nóng)民工與欺上瞞下的知識分子
創(chuàng)作手法不同：中國的“主義”忒多
通俗性與現(xiàn)代性的矛盾：道理講得再好，老百姓聽不懂咋辦
思維方式不同：人人神乎其神
現(xiàn)代文學與古代文學的相同之處
好作品都來自于滿腔郁悶——發(fā)憤著作
誰說好事都是你做的，壞事統(tǒng)統(tǒng)不許寫？——實錄精神
自古文人多情困——抒情意識
懂的人懂，不懂的永遠不懂——追求意境
中國古代文學的回顧
文學的起源：“杭唷杭唷派”與“哎喲哎喲派”
漢大賦與漢帝國：吹牛特有感染力
唐文學：我有一個偉大的夢想
宋代文學：都想給你上一課
元曲與明小說：時代不給力，神仙也白搭
晚清：千年未有之大變局
回光返照的近代文學
儒家文化的回光返照
中國近代的失敗，敗在精神
中國精神缺少了蠻性
語言是凝聚民族精神的工具
言文一致是中國五千年來的最大變革
民族國家是自我認同的精神共同體
富國強兵不是我們的最終目標
語文出事了
文言不是單純的工具，更有審美價值
成也白話，敗也白話
白話恢復了中國的俠義精神
辛亥革命并未改變中國，現(xiàn)代文學拉開帷幕
第四講　天天都有新鮮事——文學革命的發(fā)生
1917，《新青年》開辟了文學革命的新時代
千萬別小瞧青年人
民主科學頂個“球”
一到亂世，孔子就被搬出來當神拜
蔡元培改革北大，《新青年》移民北京
獨裁下的民主
沒上過大學的梁漱溟也當上了北大教授
長辮子辜鴻銘的一夫多妻制
《新青年》的猛將們
“五四”運動不能簡單理解為反孔、反傳統(tǒng)
對傳統(tǒng)文化到底質(zhì)疑什么
文學革命的標志性文章
胡適：《文學改良芻議》
陳獨秀：《文學革命論》
為造勢，兄弟演雙簧
第五講　天下大亂了——文學革命的內(nèi)容
新舊文化大比拼
語言與載道：世界變壞了怎么辦
“拼我殘年，極力衛(wèi)道”
個性解放與人道主義
白話成為國語
整理國故運動：到底誰更有學問
北大“暴徒”的愛國行動：“五四”運動
新思潮
思潮毛毛雨，雨過地皮濕
無政府主義、新村主義和社會主義
新文學社團出現(xiàn)
新文體出現(xiàn)
拿作品說話：是騾子是馬，拉出來遛遛
新文體之一：再爛也是新詩
新文體之二：隨便的感想就是雜文
新文化運動的意義：克服自身危機的偉大變革
第六講　誰也繞不過的魯迅
魯迅是中國20世紀文學的制高點
不重新解釋魯迅，社會就變不了
沒讀過魯迅和毛澤東，就閉嘴不要談中國
唯其偉大，故招來集中火力的批判
魯迅生平
原名不叫周樹人
中華民族的家道中落
讀野史樹立人民立場
祖父考場作弊，少年看透赤裸裸的人生真相
可憐的學歷：一個不能吸收真正人才的體制一定會亡
中國的癥結(jié)在于缺少愛與誠
健壯而麻木的中國人
婚姻：我可以不幸福，但母親不能不幸福
魯迅的井岡山時期
回國任教，辛亥革命換湯不換藥
假如歷史不給他機會：窩在教育部里的中層干部
假如人生沒有路：那就隨便找一條路先走走
老大出山：現(xiàn)代文學第一篇《狂人日記》
第七講　誰也夠不到的魯迅
吶喊時代
《狂人日記》：規(guī)定誰是精神病就是多數(shù)暴政
《孔乙己》：人人鑒賞別人痛苦的黑暗時代
《藥》：先覺者往往死于群眾之手
《我之節(jié)烈觀》：請給中國的女人一條活路
《阿Q正傳》：提醒那些健忘的國民
彷徨時代
新文化運動退潮，魯迅進入彷徨期
一個日本女人引發(fā)的兄弟失和
魏連殳：魯迅的精神側(cè)影
生命中最后十年的愛情：與許廣平相遇
30年代雜文：飛花摘葉皆可傷人
時代寓言《故事新編》
拼命做、隨便死
魯迅的精神
懷疑精神：于一切眼中看見無所有
現(xiàn)實精神：有我所不樂意的在天堂里
絕望精神：于無所希望中得救
第八講　中國文人的第一次——早期新詩
新詩的萌芽：黃遵憲“我手寫我口”
早期新詩作品
《嘗試集》：胡適的第一次
會寫詩的不一定是詩人，詩人是一種氣質(zhì)
重要進步：沈尹默《月夜》
以欣賞古董的態(tài)度理解早期新詩
《小河》：新詩的第一首杰作
郭沫·若與新詩社
1921，新詩社成立
第九講　人人都在怒放——新詩的發(fā)展
人劍合一的純粹詩人郭沫若
詩集《女神》：鋪天蓋地的大破壞
《天狗》：如今的北大還有幾只這樣的天狗嗎
《立在地球邊上放號》：不可抑制的沖動
《爐中煤》：祖國，就像我深愛的姑娘
湖畔詩派：《妹妹你是水》
精煉的小詩
純美的冰心：永遠生活在童話里
充滿哲思的宗白華
馮至：現(xiàn)代中國最杰出的抒情詩人
理性的愛情詩：《我是一條小河》
外冷內(nèi)熱的愛情詩：《蛇》
第十講　個個都是文曲星——新月派與象征派
新月派：一個死在天上，一個死在水里，一個死在槍下
重建詩歌的新月派
中文系的一種罵人方式：這人喜歡徐志摩
新詩的實驗工程師朱湘
中國早期象征派：詩歌就要讓人讀不懂
穆木天：透明是不美的
農(nóng)民詩人臧克家
雨巷詩人戴望舒
后記：我講現(xiàn)代文學史（孔慶東）