斯克里亞賓晚期音樂觀念與創(chuàng)作的研究

　　在音樂發(fā)展史中，19與20世紀(jì)之交的俄羅斯作曲家、鋼琴家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（Alexander Nikolayevich Scriabin，1872—1915）因其音樂獨樹一幟又對后世有著巨大的影響而占有重要的位置。斯克里亞賓晚期的音樂創(chuàng)作，探索了新的旋律語言及和聲手法，成為開拓現(xiàn)代音樂的先驅(qū)。他的作品在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂發(fā)展階段有著重要的歷史價值，成為十分寶貴的音樂文獻。斯克里亞賓晚期的創(chuàng)作手法越來越復(fù)雜，在旋律寫作、和聲配置、和弦運用、曲式原則、調(diào)性擴展、調(diào)式體系、節(jié)奏形態(tài)？節(jié)拍選擇、風(fēng)格傾向、形式結(jié)構(gòu)及音色組合等多方面不斷標(biāo)新立異，既繼承傳統(tǒng)又突破了傳統(tǒng)。在俄羅斯的歷史變遷時期、在歐洲世紀(jì)末思想和文化的熏染中，在“神秘主義”的宗教觀念、叔本華的“唯意志論”和尼采的“超人哲學(xué)”影響下，斯克里亞賓逐漸形成了“神秘主義”的觀念，并將之成為他晚期音樂創(chuàng)作的主導(dǎo)思想，且日益走向極端。因此，對斯克里亞賓的認(rèn)識，不應(yīng)該局限在他僅僅是一位個性十足的作曲家和優(yōu)秀的鋼琴家兩個方面，他更是一個非凡的藝術(shù)家、深刻的思想家。本文以《斯克里亞賓晚期音樂觀念與創(chuàng)作的研究》為題，以？克里亞賓晚規(guī)的音樂創(chuàng)作觀念和實踐活動為研究線索，對其人其樂進行了細(xì)部和總體的分析與論述，揭示了斯克里亞賓晚期音樂創(chuàng)作的觀念及內(nèi)涵，分析了他音樂創(chuàng)作的主要手法和特征，論述了他對俄羅斯和西方現(xiàn)代音樂的影響，界定了他在世紀(jì)末音樂發(fā)展中承前啟后的歷史地位，并在論文的最后對其晚期的思想觀念與創(chuàng)作實踐給予了全面、客觀的總體評價。全文主體由引言、四個章節(jié)、結(jié)語和附錄幾大部分組成。引言部分是關(guān)于本研究課題的學(xué)術(shù)價值和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的陳述。文中明確指出筆者選擇此課題的目的及意義，并對目前為止此課題在？內(nèi)外已有的研究成果與尚有不足進行了綜述。第一章是對斯克里亞賓當(dāng)時所處的歷史背景和文化環(huán)境及個人創(chuàng)作生活的考察。斯克里亞賓的音樂創(chuàng)作，隨著他思想的成熟和外界各種觀念的影響，在早、中、晚三個時期中分別表現(xiàn)了不同的音樂風(fēng)格，本章是對斯克里亞賓音樂創(chuàng)作的分期和不同時期的不同風(fēng)格作的概括；第二章是對斯克里亞賓音樂觀念內(nèi)涵的宏觀分析。從斯克里亞賓的創(chuàng)作發(fā)展來看，他的創(chuàng)作技法隨著他觀念的復(fù)雜而逐漸復(fù)雜，他的創(chuàng)作手法也隨他的思想的成熟而逐漸成熟。斯克望亞賓是個充滿矛盾、思想復(fù)雜的人，在他深邃的精神引導(dǎo)下，他的音樂？漸走向神秘、超凡。文中對斯克里亞賓的“神秘主義”、“宇宙主義”、“整體藝術(shù)”和“象征主義”思想做了進一步的論述；第三章是對斯克里亞賓音樂創(chuàng)作手法的具體分析，對其音階觀念的擴大、主音觀念的固守、調(diào)式調(diào)性觀念的擴展、主題和和聲觀念的變化、不協(xié)和和弦觀念的演變、節(jié)奏節(jié)拍觀念的變化等方面的創(chuàng)作特征進行了闡述。斯克里亞賓的創(chuàng)作技法自成一體，形成鮮明的個性，開始擺脫傳統(tǒng)的窠臼，邁向現(xiàn)代主義的道路；第四章追溯了斯克里亞賓的音樂對俄羅斯和西方其他國家的影響，是對斯克里亞賓晚期音樂意義的概述。他的音樂創(chuàng)作，既推進了？紀(jì)交替的過渡時期音樂文化的進程，也深化了音樂轉(zhuǎn)型時期形式和冉容的革新。文章還對斯克里亞賓的最后一部宗教儀式劇《神秘劇》作了進一步的了解和分析。從整個歷史發(fā)展的縱向來看，斯克里亞賓正處于世紀(jì)之交的歷史轉(zhuǎn)型期，音樂創(chuàng)作從晚期浪漫主義風(fēng)格向現(xiàn)代主義音樂過渡，而斯克里亞賓的努力為這個過渡時期搭起了一座橋梁，他也成為承前啟后的音樂人物；論文的結(jié)語部分在整體上論析了斯克里亞賓音樂現(xiàn)象的歷史成因、創(chuàng)作的主導(dǎo)觀念、藝術(shù)家和思想家的非凡特質(zhì)等。文中對斯克里亞賓音樂產(chǎn)生的特定歷史條件和特殊的個人因素做了總結(jié)，充分肯定？斯克里亞賓作為世紀(jì)之交的音樂家和思想家，對探索和開拓現(xiàn)代音樂發(fā)展所起到的積極歷史作用，肯定了斯克里亞賓所走過的道路為年輕的后來者所提供的思維、觀念、意識、手法等，在音樂歷史的發(fā)展中具有不可低估的歷史價值，指出斯克里亞賓對當(dāng)時和后來的音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的歷史影響。同時，論文也客觀地指出了斯克里亞賓音樂的歷史局限性，對斯克里亞賓進行了實事求是的評述；論文最后附錄了斯克里亞賓的生平年表、主要作品目錄和部分難得見到的圖片資料，以便讀者能對斯克里亞賓的總體情況有更多、更全面的了解。 全文以斯克里亞賓的音樂作品和其他音樂家對他的評說、回憶錄、筆記、書信等史實資料為依據(jù)，以歷史學(xué)、社會學(xué)、音樂學(xué)分析、作品分析為研究方法，對斯克里亞賓晚期音樂的思想觀念和創(chuàng)作實踐進行了梳理，闡述了其音樂創(chuàng)作的主要手法和獨特的藝術(shù)思維，并進行了全面、深入的論析。 本文為國內(nèi)第一本以斯克里亞賓晚期的思想觀念和創(chuàng)作活動為研究線索的專著，其中許多資料為我國學(xué)界第一次使用。

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