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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　舞蹈是一門最能表現(xiàn)人的生命情調(diào)，最直接有力地展現(xiàn)人的生命力的藝術(shù)。進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著人民群眾生活水平、生活質(zhì)量的提高，舞蹈又一次迎來(lái)其發(fā)展的黃金時(shí)代，她已成為與人們?nèi)粘Ｉ钊诤献顬槊芮械乃囆g(shù)形式之一。在上海市舞蹈學(xué)校即將迎來(lái)建校50周年之際，舞蹈系列校本教材的出版為廣大舞蹈藝術(shù)教育者和愛(ài)好者獻(xiàn)上了一份適時(shí)的厚禮。這是曾為國(guó)際國(guó)內(nèi)培養(yǎng)了大批舞蹈藝術(shù)家的上海舞校優(yōu)秀教師集五十年智慧結(jié)晶而撰寫的系列教材，它充分結(jié)合了舞蹈教學(xué)的生理特性和心理特點(diǎn)，融知識(shí)性、訓(xùn)練性和實(shí)用性于一體，強(qiáng)調(diào)了舞蹈訓(xùn)練的規(guī)范、系統(tǒng)和科學(xué)性。整套系列教材圖文并茂，學(xué)術(shù)性尤為突出，也有可操作性，對(duì)于從事舞蹈教學(xué)研究的專業(yè)人員和實(shí)際承擔(dān)課程教學(xué)的一線教師都有重要的參考價(jià)值和借鑒作用。

作者簡(jiǎn)介

　　王國(guó)俊，國(guó)家二級(jí)演員。1960年3月上海市舞蹈學(xué)校芭科學(xué)習(xí)，1966年7月上海市舞蹈學(xué)校芭科首屆畢業(yè)生。1964年起參加芭蕾舞劇《白毛女》的小、中、大型的創(chuàng)作演出工作，在劇中扮演地主黃世仁。曾參加1964年“上海之春”藝術(shù)片《白毛女》電影拍攝工作、1969年《白毛女》黑白電視片拍攝工作，以及1970年參加《白毛女》彩色藝術(shù)片拍攝工作，在劇中均擔(dān)任黃世仁一角。1973年在芭蕾舞劇《苗嶺風(fēng)雷》中扮演國(guó)民黨特務(wù)戴守仁。1979年在芭蕾舞劇《玫瑰》中扮演沙俄城堡主，1981年在芭蕾舞劇《雷雨》中扮演周樸園。1994年在芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》中扮演勞倫斯神父。1979年參加上海芭蕾舞團(tuán)工作，曾在芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》、《胡桃?jiàn)A子》、《堂·吉訶德》及《蝶雙飛》、《阿Q》等劇中扮演重要角色。曾隨團(tuán)出訪朝鮮、日本、法國(guó)、加拿大、新加坡、澳大利亞等國(guó)家及中國(guó)香港地區(qū)。

圖書目錄

序白
編者的話
前言
引言
一、表演課學(xué)做小品 “奶奶廟”脫穎而出
二、《白毛女》先演小型年輕人學(xué)做演員
三、《白毛女》首次觸電小演員經(jīng)受考驗(yàn)
四、中型《白毛女》繼續(xù)摸索地主剃光頭作出“犧牲”
五、京劇大師們悉心指導(dǎo) 大型《白毛女》光榮誕生
六、大舞臺(tái)公演兢兢業(yè)業(yè) 批斗會(huì)地主抖抖索索
七、周總理觀劇開(kāi)懷大笑《白毛女》專場(chǎng)招待國(guó)賓
八、下生活深入角色學(xué)女排“三從一大”
九、一失足成腳骨裂顧大局打麻醉藥
十、《白毛女》首次進(jìn)京文革潮初露端倪
十一、破“四舊”《白毛女》東躲西藏鬧 “罷演”是香花還是毒草
十二、毛主席觀看《白毛女》周總理指揮大家唱
十三、《白毛女》南征北戰(zhàn) 一年中兩下羊城
十四、學(xué)習(xí)《白毛女》舞校好熱鬧學(xué)教“黃世仁”自己也提高
十五、開(kāi)排炮酷暑戰(zhàn)高溫求效果苦練倒撲虎
十六、人大會(huì)堂招待勞模觀禮臺(tái)上歡度國(guó)慶
十七、泥土場(chǎng)地跳腳尖水泥球場(chǎng)翻跟斗
十八、為宣傳劇場(chǎng)拍攝黑白片求提高匆忙之中傷筋骨
十九、拍彩色電影好事多磨在攝影棚里故事不少
二十、赴江西開(kāi)唱《請(qǐng)茶歌》下杭州學(xué)跳“采茶舞”
二十一、文革中出訪第一團(tuán) 負(fù)重任總理寄語(yǔ)深
二十二、初次出國(guó)見(jiàn)世面訪朝到處受歡迎
二十三、出訪日本不辱使命 “芭蕾外交”不忘故人
二十四、北京八個(gè)月反復(fù)折騰修改《白毛女》不倫不類
二十五、遇恩師激動(dòng)莫名學(xué)表演“藝無(wú)止境”
二十六、文革后出國(guó)第一團(tuán) 訪法國(guó)文化交流忙
二十七、加拿大演出起轟動(dòng) 白求恩故鄉(xiāng)獲豐收
二十八、商業(yè)演出精兵良將多兼職大膽嘗試喜兒白毛一肩挑
二十九、紅色經(jīng)典享譽(yù)海內(nèi)外培養(yǎng)新人傳承《白毛女》