紀錄電影大師伊文思研究

前言
第一部分 伊文思的早期影片和美學思想
第一章 關(guān)于《橋》和《雨》——先鋒派電影語言探索的邊緣：戲劇性的敘事和詩意
第二章 伊文思早期的“半紀錄片”和弗拉哈迪的影響——以《英雄之歌》《博里納奇礦區(qū)》《西班牙土地》為例
第三章 伊文思和格里爾遜紀錄電影美學思想比較——20世紀30年代的紀錄電影觀念
第二部分 關(guān)于《愚公移山》
第四章 關(guān)于《大慶油田》
第五章 關(guān)于《上海電機廠》
第六章 關(guān)于《上海三醫(yī)藥商店》
第七章 關(guān)于《上海印象》
第八章 關(guān)于《一個婦女，一個家庭》
第九章 關(guān)于《漁村》
第十章 關(guān)于《京劇改革》
第十一章 關(guān)于《球的故事》
第三部分 《風的故事》及其形式問題
第十二章 關(guān)于《風的故事》
第十三章 伊文思和“新紀錄電影”
第四部分 附錄(譯文)
運動之歌——伊文思的第一部電影以及先鋒派電影之圈
高科技的先鋒派：《菲利浦收音機》
尤里斯·伊文思和他的忠誠紀錄片遺產(chǎn)
談紀錄片和始于現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變
《塞納河畔》和五十年代法國紀錄電影
愚公移山
須臾不離的終極目標：共產(chǎn)主義
伊文思大事年表
伊文思片目
引注書目