影視動(dòng)畫表演

緒論
一、動(dòng)畫表演的起源
二、動(dòng)畫表演的現(xiàn)狀
三、動(dòng)畫表演的教學(xué)
第一章 動(dòng)畫表演的人體元素
第一節(jié) 肢體動(dòng)作與肢體語言
一、手指與手腕動(dòng)作（符號型）
二、臂肘與腰身動(dòng)作（示意型）
三、頭頸與肩背動(dòng)作（模擬型）
四、腿腳與臀部動(dòng)作（情緒型）
第二節(jié) 面部動(dòng)作與形色語言
一、眉眼與額頭動(dòng)作
二、耳鼻與頭皮動(dòng)作
三、唇舌與牙齒動(dòng)作
四、面部與喉部動(dòng)作
第三節(jié) 言語動(dòng)作與有聲語言
一、構(gòu)成語調(diào)的六個(gè)要素
二、言語中的音變規(guī)律
三、如何掌握重音與停頓
四、語音化妝和語言造型
五、語音發(fā)聲原理及其練習(xí)
六、語調(diào)節(jié)奏的對比關(guān)系
七、決定語調(diào)的心理因素
八、動(dòng)畫對白的銜接技巧
九、動(dòng)畫配音的語言技巧
第二章 動(dòng)畫表演的夸張變形
第一節(jié) 夸張變形是動(dòng)作的合理伸縮
一、動(dòng)作的指示性
二、動(dòng)作的引導(dǎo)性
三、動(dòng)作的抒情性
四、動(dòng)作的描繪性
五、動(dòng)作的隱喻性
六、動(dòng)作的諷刺性
七、動(dòng)作的試探性
八、動(dòng)作的代表性
第二節(jié) 夸張變形以生活原型為依托
一、動(dòng)作的職業(yè)特征
二、動(dòng)作的時(shí)代特征
三、動(dòng)作的地域特征
四、動(dòng)作的生理特征
五、動(dòng)作的性格特征
第三節(jié) 夸張變形以心理感受為依據(jù)
一、動(dòng)作的形象感——?jiǎng)幼髅枋龅哪M性
二、動(dòng)作的情緒感——?jiǎng)幼鬟^程的起伏性
三、動(dòng)作的協(xié)調(diào)感——?jiǎng)幼髦g的關(guān)聯(lián)性
四、動(dòng)作的節(jié)奏感——?jiǎng)幼骺炻膶Ρ刃?br /> 五、動(dòng)作的流動(dòng)感——?jiǎng)幼鞣较虻囊恢滦?br />第三章 動(dòng)畫表演的喜劇元素
第一節(jié) 動(dòng)畫表演借鑒喜劇
一、喜劇的特點(diǎn)
二、喜劇的類型
三、談?wù)劤蠡硌?br /> 第二節(jié) 借鑒戲劇程式化
一、程式化的動(dòng)作——以模仿動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作替代真實(shí)的行為
二、程式化的樂曲——以不同的曲牌表現(xiàn)不同的情緒
三、程式化的語言——以某地方言代替各地方言
四、程式化的形象設(shè)計(jì)——以夸張意象的臉譜表現(xiàn)各種類型人物
五、程式化的服裝設(shè)計(jì)——以夸張的色彩和款式表現(xiàn)各種人物的服裝
六、程式化的布景道具
第三節(jié) 動(dòng)畫角色性格的塑造
一、角色性格的概念與類別
二、角色性格的塑造手段
三、戲劇與動(dòng)畫人物
第四章 動(dòng)畫表演基本訓(xùn)練
第一節(jié) 模仿力是動(dòng)畫表演的基礎(chǔ)
一、模仿飛禽走獸蟲魚
二、模仿不同類型的人物
三、模仿聾啞人、交通警察、裁判員手語的提示
第二節(jié) 感受力是動(dòng)畫表演的源頭
一、視覺感受練習(xí)提示
二、味覺感受練習(xí)提示
三、嗅覺感受練習(xí)提示
四、觸覺感受練習(xí)提示
五、聽覺感受練習(xí)提示
六、心理感受練習(xí)提示
第三節(jié) 體驗(yàn)力是動(dòng)畫表演的支柱
一、體驗(yàn)恐怖練習(xí)
二、體驗(yàn)情緒轉(zhuǎn)折練習(xí)
三、體驗(yàn)激情練習(xí)
第四節(jié) 想象力是動(dòng)畫表演的中樞
一、物體變形的想象
二、簡單動(dòng)作編小品
三、用道具編小品
四、用地點(diǎn)編故事
第五節(jié) 表現(xiàn)力是動(dòng)畫表演的通路
一、規(guī)定情境命題練習(xí)提示
二、單人命題小品練習(xí)提示
三、人物關(guān)系命題小品練習(xí)
四、多人命題小品練習(xí)提示
附錄一 動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)手法——原畫要領(lǐng)口訣
附錄二 動(dòng)匭表演動(dòng)作設(shè)計(jì)技巧
附錄三 聾啞人手語圖例
附錄四 獨(dú)幕話劇——《圣井》
參考書目