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當(dāng)前位置： 首頁(yè)出版圖書(shū)人文社科文化文化評(píng)述中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突（1978-2000）

中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突（1978-2000）

中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突（1978-2000）

定　價(jià)：￥19.00

作　者： 陳吉德 著
出版社： 南京師范大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)： 青年學(xué)者文叢
標(biāo)　簽： 文化評(píng)述

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ISBN： 9787811019735 出版時(shí)間： 2009-07-01 包裝： 平裝
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 317 字?jǐn)?shù)：  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突（1978-2000）》關(guān)于文化沖突，美國(guó)哈佛大學(xué)教授塞繆爾·亨廷頓的觀點(diǎn)頗有影響。他把世界格局分為幾個(gè)大的文化圈：東方主要是儒教文化圈，歐美主要是基督教文化圈，中亞、阿拉伯地區(qū)主要是伊斯蘭教文化圈。他認(rèn)為，各文化圈之間的沖突將取代意識(shí)形態(tài)和其他形式的沖突，成為左右未來(lái)全球政治的最主要沖突。他說(shuō)：“全世界的人在更大程度上依據(jù)文化界限來(lái)區(qū)分自己，意味著文化集團(tuán)之間的沖突越來(lái)越重要；文明是最廣泛的文化實(shí)體；因此不同文明集團(tuán)之間的沖突就成為全球政治的中心?！彼⑶翌A(yù)言，儒教國(guó)家同伊斯蘭教國(guó)家的結(jié)合將是西方世界面臨的頭號(hào)威脅。顯然，亨廷頓的“沖突論”抹上了濃濃的政治色彩。其實(shí)，文化沖突的概念并不像亨廷頓所理解的那樣狹隘。它是指不同性質(zhì)、不同類(lèi)型的文化在不斷發(fā)展過(guò)程中由于各自功能、價(jià)值觀念的差異而形成的各種沖撞、對(duì)抗或者交融等現(xiàn)象。文化沖突產(chǎn)生的原因復(fù)雜多樣，有的是時(shí)代差異造成的。也就是說(shuō)，某一時(shí)期總有自己的主導(dǎo)文化，隨著時(shí)代的發(fā)展，由于出現(xiàn)了新的文化，原有的文化不能再對(duì)個(gè)體產(chǎn)生有效的規(guī)范，于是新文化與舊文化產(chǎn)生了不同程度的沖突，沖突的本質(zhì)是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的沖突。

作者簡(jiǎn)介

　　陳吉德，1968年12月生，安徽省鳳陽(yáng)縣人。1986年畢業(yè)于鳳陽(yáng)師范學(xué)校，1998年取得山東師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，2002年取得南京大學(xué)戲劇戲曲學(xué)專業(yè)博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京師范大學(xué)文學(xué)院副教授．碩士生導(dǎo)師，江蘇省傳媒藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)，主要從事影視、戲劇藝術(shù)的教學(xué)和研究工作。獨(dú)立發(fā)表論文，評(píng)論，隨筆100余篇，已經(jīng)或正在完成國(guó)家級(jí)課題2項(xiàng)、省部級(jí)課題2項(xiàng)．校級(jí)課題2項(xiàng)。出版專著《中國(guó)當(dāng)代先鋒戲劇：1979—2000》（中國(guó)戲劇出版社2004年版）、《影視編劇藝術(shù)》（中國(guó)廣播電視出版社2006年版）。另有合著3部。曾獲第3屆中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論三等獎(jiǎng)、第16屆田漢戲劇評(píng)論三等獎(jiǎng)、第18屆田漢戲劇評(píng)論一等獎(jiǎng)。2004年獲“南京師范大學(xué)優(yōu)秀青年骨干教師”稱號(hào)。2006年獲“南京師范大學(xué)中青年學(xué)術(shù)帶頭人”稱號(hào)。

圖書(shū)目錄

總序
導(dǎo)論　作為文化的中國(guó)當(dāng)代戲劇
　一　文化沖突釋義
　二　中國(guó)當(dāng)代文化沖突
　三　中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突
第一章 中國(guó)當(dāng)代戲劇中傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的沖突
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　作為沖突主景的傳統(tǒng)文化
　第三節(jié)　作為沖突主景的現(xiàn)代文化
　第四節(jié)　傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的激烈沖突
　第五節(jié) 傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化沖突中的女性形象
　第六節(jié)　傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化沖突中的家庭形象
　第七節(jié)　悄然回潮的樣板戲
第二章 中國(guó)當(dāng)代戲劇中本土文化與外來(lái)文化的沖突
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　本土文化的影響
　第三節(jié)　外來(lái)文化的影響
　第四節(jié) 本土文化與外來(lái)文化的激烈沖突
　第五節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇的尋根意識(shí)
第三章 中國(guó)當(dāng)代戲劇中官方文化與民間文化的沖突
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇中的官方文化
　第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇中的民間文化
　第四節(jié) 中國(guó)當(dāng)代偉人劇的三種模式
　第五節(jié)　中國(guó)當(dāng)代戲劇中的知青形象
第四章 中國(guó)當(dāng)代戲劇中精英文化與大眾文化的沖突
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇中的精英文化
　第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代戲劇中的大眾文化
結(jié)語(yǔ) 中國(guó)當(dāng)代戲劇文化沖突的現(xiàn)代性闡釋
　一　成就
　二　不足
參考文獻(xiàn)
跋　學(xué)術(shù)與幻想

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