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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　新時(shí)期的中國(guó)戲劇，是在改革開放和解放思想的社會(huì)背景下發(fā)展起來(lái)的。其發(fā)展的脈絡(luò)是多方借鑒，不斷探索，不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)新。在此過(guò)程中，它既接受了外國(guó)戲劇思潮的種種影響，也從傳統(tǒng)的戲曲中吸收了乳汁，并突破了傳統(tǒng)話劇的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，努力探索創(chuàng)作手法的多元化與表演風(fēng)格的多樣化，從而形成了具有中國(guó)特色的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色。

作者簡(jiǎn)介

　　劉平，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，文學(xué)研究所當(dāng)代文學(xué)研究室副主任。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院教授、碩士研究生導(dǎo)師。主要研究課題：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇。系中國(guó)田漢研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。曾擔(dān)任文化部“文華獎(jiǎng)”評(píng)委和中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委。著作有：《戲劇魂——田漢評(píng)傳》（專著，54萬(wàn)字，中央文獻(xiàn)出版社1998年）、《田漢在日本》（合編，人民文學(xué)出版社1997年）、《唐槐秋與中國(guó)旅行劇團(tuán)》（合編，中國(guó)戲劇出版社2000年）、《當(dāng)代戲劇散論》（論文集，25萬(wàn)字，中國(guó)戲劇出版社2000年）、《20世紀(jì)中國(guó)文藝圖文志·話劇卷》（60萬(wàn)字，沈陽(yáng)出版社2003年）、《中國(guó)話劇百年圖文志》（80萬(wàn)字，武漢出版社2007年）。參加編輯《田漢全集》（20卷）、《顧毓銹全集》（20卷）和《中國(guó)話劇百年劇作選》（20卷）。論文有《田漢戲劇創(chuàng)作的美學(xué)追求》、《田漢與日本戲劇》、《陶晶孫的文學(xué)創(chuàng)作及文學(xué)活動(dòng)》等多篇及發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》等報(bào)刊和《中國(guó)戲劇》、《劇本》等雜志的多篇戲劇評(píng)論文章。

圖書目錄

序
第一章突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章演出市場(chǎng)的開放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出
……
第六章軍旅戲劇的突圍
第七章戲劇的新氣象——校園戲劇的興起與發(fā)展
附錄
后記
序
第一章突破禁錮的繁榮與難以擺脫的局限
一、覺醒者的吶喊
二、沖破“藩籬”的艱難
三、“真正藝術(shù)家的勇氣”
四、寫真實(shí)的恢復(fù)與題材的突破
五、題材的拓展與內(nèi)容的開掘
六、文藝批評(píng)中的“不同聲音”
七、難以擺脫的局限
第二章敘述角度的變化與表現(xiàn)手法發(fā)嬗變
一、最初的尋找與探索
二、推倒“第四堵墻”與劇場(chǎng)性的強(qiáng)化
三、敘述者的出現(xiàn)與舞臺(tái)樣式的多樣化
四、戲劇觀大討論對(duì)戲劇創(chuàng)作的影響
五、敘述角度的改變與主題的深化
六、導(dǎo)表演創(chuàng)造意識(shí)的覺醒與舞臺(tái)美術(shù)的突破
七、震動(dòng)劇壇的“桑樹坪現(xiàn)象”
八、探索戲劇的成就及其不足
第三章反思中的整合與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的深入
一、危機(jī)中的反思
二、回歸現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)
三、思想的解放與自信心的恢復(fù)
四、對(duì)人的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)形象塑造
五、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟——《黑色的石頭》
六、尋找新的觀眾——“大館戲劇”的出現(xiàn)
七、從生活中采摘“果實(shí)”
八、現(xiàn)實(shí)主義戲劇的魅力——《天下第一樓》
九、探索的延伸與深入
十、現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的高峰——《商鞅》、《地質(zhì)師》
十一、創(chuàng)作正未有窮期
第四章小劇場(chǎng)戲劇的復(fù)蘇與發(fā)展
一、小劇場(chǎng)戲劇的恢復(fù)
二、新時(shí)期小劇場(chǎng)戲劇的興起
三、小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作的收獲
（一）寫實(shí)戲劇彰顯藝術(shù)魅力
（二）寓言劇顯示深意
（三）題材的拓展
（四）表現(xiàn)手法的創(chuàng)新
四、小劇場(chǎng)戲劇的重要活動(dòng)
（一）南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
（二）93中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展暨國(guó)際研討會(huì)
（三）98上海國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（四）2000年國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)
（五）第二屆國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇節(jié)（上海2001）
（六）小劇場(chǎng)戲劇的其他活動(dòng)
第五章演出市場(chǎng)的開放與民營(yíng)戲劇創(chuàng)作
一、民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展足跡
二、“獨(dú)立制作人”浮出水面
三、民營(yíng)劇團(tuán)的戲劇創(chuàng)作
（一）孟京輝戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（二）林兆華戲劇工作室的創(chuàng)作與演出
（三）阿丁的戲劇創(chuàng)作與演出
（四）上?！艾F(xiàn)代人”劇社的創(chuàng)作與演出