藝術(shù)生活創(chuàng)作：盧星堂

　　”雖然“風(fēng)格即人”的藝術(shù)命題揭示出藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)家人物個(gè)性的統(tǒng)一性，但這并不表明藝術(shù)個(gè)性的最終形成和審美客體無關(guān)。即那種把藝術(shù)風(fēng)格作為藝術(shù)家人物個(gè)性的形象顯現(xiàn)——這一藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)造的最終也是最高結(jié)果僅僅理解為純粹藝術(shù)主體上的問題，就必然將他的藝術(shù)生命引入歧途。盧星堂在開始接受傳統(tǒng)的錘煉時(shí)，即顯示出與眾人的區(qū)別——盡管在不同的階段，他相對(duì)集中地表現(xiàn)出受到傅抱石、錢松 等大師的影響，但從未刻意去臨習(xí)某家，而是尋求先用那些既成的語(yǔ)言表達(dá)自己的感受。這種區(qū)別是他能夠沖脫別人的羈絆直指自己審美感受表達(dá)的重要?jiǎng)?chuàng)造路徑，所以，當(dāng)他真正使自己的主觀精神與情感切入平原丘陵地貌的秋林雪景時(shí)（他對(duì)此是有真切感受和獨(dú)特發(fā)現(xiàn)的），他的筆墨語(yǔ)言也就漸漸脫離了江蘇畫派那些慣常的圖式而顯示出自己的創(chuàng)造性。的確，他對(duì)于秋林雪景的描繪，往往在枯枝敗葉之中點(diǎn)綴著粉花嫩草，于荒寒中暗露春意：他對(duì)于水沖破墨法的探索，使他的溪流汀岸雪林叢草云霧蒸騰，景小境大，耐人尋味。他揭示出人們最熟視無睹的常景中那意境幽深的一面。它的審美各調(diào)顯得那么質(zhì)樸、凝重、醇厚而又大巧若拙，也只有到了這種境界，那客體的境務(wù)中才顯示出藝術(shù)主體的精神與品貌。

　　盧星堂，1938年11月出生江蘇常熟（現(xiàn)屬?gòu)埣腋郏覍W(xué)淵源?，F(xiàn)為江蘇省國(guó)畫院互有畫師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)。1959年進(jìn)江蘇省國(guó)畫院深造，得到傅抱石、錢松、亞明等老一輩山水大師真?zhèn)鳌乃?0年來，前后在海內(nèi)外辦過十八次個(gè)人畫展，數(shù)次參加海內(nèi)外聯(lián)展并獲獎(jiǎng)。作品蒼秀、空靈，情景交融，富有時(shí)代感和詩(shī)意。著有《盧星堂山水畫賞析》、《盧星堂山水畫集》等。曾應(yīng)全國(guó)美協(xié)邀請(qǐng)為中南海紫光閣作丈二《泰山圖》，為山西作高8米寬3米的《黃河之水天上來》，為三安門城樓作巨幅《華岳參天》。