二十世紀(jì)篆刻大師

　　篆刻藝術(shù)真正稱得上獨(dú)立為一個(gè)藝術(shù)分支，具有多方位的本體結(jié)構(gòu)，就在二十世紀(jì)。成立于公元1904年（光緒三十年甲辰）的西泠印社，就是完成這個(gè)本位與體系的最后一步。自此，篆刻家們有了自己的組織，這個(gè)組織又集中了全國(guó)（以至國(guó)際上）最優(yōu)秀的藝術(shù)家；提出了自己的宗旨：“保存金石，研究印學(xué)”；經(jīng)常舉行篆刻作品展覽，“每年春秋時(shí)，分別陳列社中”，既供社員間切磋，又向社會(huì)公眾宣揚(yáng)；對(duì)古今印作，“均分門別類，附拓邊款，精印成譜”（以上引文均見于1913年印社所訂之《社約》）。關(guān)于印譜與展覽時(shí)的印屏，這就是篆刻藝術(shù)的載體，和印章實(shí)物同樣是可供流傳與收藏的藝術(shù)品。沒有藝術(shù)載體，很難說藝術(shù)體系的建立。所以這也是篆刻藝術(shù)獨(dú)立的重要一步。雖然中國(guó)的印譜歷史悠久，但如目前定型之上印下款、上鈐下拓、上朱下墨的印譜最佳形式，大約起于杭州的何元錫（1766-1829）和其子何溱、何澍。本書作者林乾良先生對(duì)書法篆刻藝術(shù)有著執(zhí)著的追求。他參照內(nèi)中國(guó)書法》對(duì)二十世紀(jì)杰出書法家的評(píng)選，以個(gè)人名義發(fā)起了對(duì)二十世紀(jì)篆刻大師的遴選活動(dòng)，得到了國(guó)內(nèi)許多篆刻家的支持。其結(jié)論雖為一家之言，但作為一種回顧，無疑對(duì)當(dāng)代篆刻藝術(shù)的發(fā)展有一定的參考與啟迪意義。打開本書，讓我們一起領(lǐng)略二十世紀(jì)篆刻大師的異樣風(fēng)采。

　　林乾良，1932年10月生，別名林冷伊堂、印迷，福建福州人。畢業(yè)于浙江醫(yī)科大學(xué)，現(xiàn)任浙江中醫(yī)學(xué)院教授。精通中醫(yī)藥學(xué)、金石書畫、科技史。歷年發(fā)表論文數(shù)百篇，專著（四十來種。其中美國(guó)出版有《藥對(duì)》、加拿大出版有《長(zhǎng)壽皇朝》、日本出版有《不老寶典》、香港出版有《養(yǎng)生茶壽》?！段改c病知識(shí)》自1964年以來多次重版。所著《印迷叢書》、《方寸萬千》、《西泠八家研究》、《篆刻三字歌》等，風(fēng)行海內(nèi)外。曾于89年在美國(guó)舉行個(gè)人金石書畫展；于94年在加拿大主持書法講座?，F(xiàn)為中國(guó)書協(xié)會(huì)員、西泠印社社員，又為西湖印社、龍淵印