文藝民族形式論爭研究

序
緒論
一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
二、學(xué)術(shù)價值和研究意義
三、研究方法
四、本書的主要觀點(diǎn)和內(nèi)容構(gòu)架
第一章 文藝“民族形式”：民族主義的文化訴求與民族國家的文化建構(gòu)
第一節(jié) 背景：民族主義政治轉(zhuǎn)變影響下的文化上的民族主義訴求
一、政治上的民族主義策略轉(zhuǎn)變
二、文化上的民族主義訴求
第二節(jié) 文藝“民族形式”運(yùn)動的發(fā)起及任務(wù)
一、在新形勢下新的文藝運(yùn)動的醞釀、發(fā)起及任務(wù)
二、從“舊形式”到“民族形式”
三、“舊形式”與“民族形式”的符號意義
第三節(jié) “民族形式”命題的理論來源與理解
一、斯大林的“民族文化”與“民族形式”理論
二、毛澤東對“民族形式”的理解與“馬克思主義中國化”
三、新民主主義文化理論與民族國家的文化認(rèn)同與構(gòu)建
第二章 論爭焦點(diǎn)之一：對“五四”新文學(xué)的評價
第一節(jié) 對“五四”新文學(xué)評價的情況考察分析
一、運(yùn)動發(fā)起者對“五四”新文藝的評價
二、“五四”新文學(xué)是否是“民族形式”
三、“洋八股必須廢止”與民族性
第二節(jié) “歐化”與語言民族主義
第三節(jié) 民族化與現(xiàn)代化的緊張與意識形態(tài)轉(zhuǎn)變的需求
一、中國文學(xué)現(xiàn)代化與民族化的悖論沖突
二、文學(xué)所屬意識形態(tài)轉(zhuǎn)變的需求
第三章 論爭焦點(diǎn)之二：“民族形式”的中心源泉論爭
第一節(jié) “民間形式中心源泉論”的論爭概況
一、“民間形式中心源泉論”與“新的國粹主義”
二、“舊命題”、“新命題”與“五四”新文學(xué)的闡釋
第二節(jié) “現(xiàn)實(shí)主義中心源泉論”與胡風(fēng)的“五四傳統(tǒng)一現(xiàn)實(shí)主義”闡釋框架
第三節(jié) 向林冰“民間形式中心源泉論”的內(nèi)在理路及思考
一、大眾形式=民間形式=民族形式的等式構(gòu)建
二、大眾一知識分子關(guān)系地位的“重新配置論”
三、評價與反思
第四章 文藝“民族形式”運(yùn)動：中國文學(xué)現(xiàn)代化道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
第一節(jié) 從個人主義文藝到集體主義文藝的轉(zhuǎn)變
一、從“左翼”文藝大眾化討論到延安文藝大眾化運(yùn)動
二、延安文藝大眾化運(yùn)動的歷史突破
三、文藝“民族形式”運(yùn)動的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)意義
第二節(jié) 知識分子的階層分化與地位轉(zhuǎn)變
一、葛蘭西的“領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”與“有機(jī)知識分子”理論
二、毛澤東的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)思想與中國共產(chǎn)黨的知識分子政策
三、知識分子階層分化、地位轉(zhuǎn)變與思想改造
第三節(jié) 創(chuàng)立中國文化與文學(xué)現(xiàn)代性的新模式
一、新民主主義文化對“五四”新文化的馬克思主義改造
二、延安文藝的現(xiàn)代化及文藝“民族形式”運(yùn)動的歷史作用
結(jié)語
相關(guān)歷史資料索引
參考文獻(xiàn)
后記