哈姆雷特（中英對照）

　　《奧塞羅》是莎士比亞的四大悲劇之一。該劇是多主題的作品，其中包括愛情與嫉妒的主題、輕信與背信的主題、異族通婚的主題等等。故事的主要內(nèi)容是：奧塞羅是威尼斯公國一員勇將。他與元老的女兒德黛姆娜相愛。但由于他是黑人，婚事未被允許。兩人只好私下成婚。幸得公爵大人的成全，他們才可以光明正大地走在一起。但是。這是一段沒有祝福的感情，周圍只環(huán)繞著嫉妒與憎恨。陰謀家伊阿勾屢施詭計，只為了發(fā)泄出自己沒被提升為副將的憤懣，挑撥奧塞羅與德黛姆娜的感情，說另一名副將卡西歐與德黛姆娜關(guān)系不同尋常，并偽造了所謂定情信物等。奧塞羅信以為真，再也掩飾不住狂躁的嫉妒之心，舉起了那把殺敵無數(shù)的寶劍……《李爾王》也是莎士比亞四大悲劇之一。敘述了年事已高的國王李爾決定根據(jù)三個女兒對自己的態(tài)度，把國土分封她們。大女兒和二女兒巧言哄騙李爾，得到了所有的領(lǐng)土，而不會阿諛的三女兒一無所得，被趕出國門，遠嫁法蘭西。失權(quán)的李爾王被大女兒和二女兒虐待逼迫。驕傲暴怒的李爾王暴風雨之夜流浪荒野外。三女兒帶兵討伐姐姐，不幸被俘……這部作品取材于古代英國的歷史傳說。在莎士比亞全部作品中，《李爾王》最富于哲學意義。它處理了權(quán)威與愛的矛盾：權(quán)威與社會正義的矛盾；真誠的愛同虛偽的愛的對比：人性與大自然的善惡問題。《麥克白》是四大悲劇之一，且被認為是莎士比亞悲劇中最陰暗的一部。這部悲劇用了一個反面人物做主角，寫的是11世紀蘇格蘭貴族英雄麥克白和班柯征服叛亂后班師回國，路上遇見三個女巫。女巫預(yù)言麥克白將成為考德爵士和未來的君王，又預(yù)言班柯的子孫也要做國君。而且比麥克白更有地位，更富有?；貒?，國王果然將考德爵士的頭銜給了麥克白，證實了女巫的第一個預(yù)言。后來麥克白在妻子的唆使下，趁國王來他的城堡做客時殺害了國王。麥克白夫婦登上了國王和王后的寶座。由于猜忌和恐懼，他的罪行越來越多，眾叛親離，最后戰(zhàn)敗被梟首。悲劇《哈姆雷特》代表莎士比亞的最高戲劇成就，成為世界各國人民最喜歡的文學作品之一。描述丹麥王駕崩后，守夜衛(wèi)兵看見老王幽魂出現(xiàn)。告知哈姆雷特王子。而王子的叔父服喪未滿，即娶其嫂繼承王位。王子與幽魂對話，獲知叔父謀害父王之真相。王子為證實真相裝瘋賣傻，導演了一出老王被毒殺的短劇，請新王與新后觀賞。新王當即臉色大變，被哈姆雷特看穿，確信了父親的靈魂所言屬實。新王把哈姆雷特送到了英國，暗中拜托英皇殺了他。哈姆雷特的情人飽受失戀之苦加上父親被王子誤殺，精神崩潰墜入湖中溺死。而她的哥哥想為父妹報仇，與哈姆雷特比劍，用一把毒劍傷了哈姆雷特；后者劍術(shù)超他一等，最終擊敗了他，在臨死前，他道出了新王的陰謀。事實揭穿后，皇后慌亂中飲鴆而亡。哈姆雷特殺了新王，自己也因劍毒發(fā)作而死。

　　查爾斯·蘭姆，英國作家，1775年生于倫敦，蘭姆出身貧窮，他的父親是一個律師的隨叢兼仆人。蘭姆自幼酷愛讀書，因為父親的關(guān)系，他讀遍了律師家的藏書。他7歲時進入為貧寒子弟而開設(shè)的倫敦基督慈幼學校念書，成績優(yōu)異，但由于口吃沒能升入大學。14歲開始自謀生計，先在倫敦南海公司工作了3年，后在東印度公司工作了33年，直到50歲退休。作為一位作家，“偉大”之類的稱號加不到蘭姆的頭上，但作為一個 隨筆作家，蘭姆卻是與蒙田并列的具有世界聲譽的一大家。蘭姆出身貧窮，他的父親是一個律師的親信傭人。他七歲時進入為貧寒子弟而開設(shè)的倫敦基督慈幼學校念書，拉丁文學得很好，是高材生，可惜口吃，不能升入大學。他14歲即輟學自謀生活，先在倫敦南海公司、后在東印度公司整整做了三十六年職員，直到50歲退休。所以，他曾經(jīng)開玩笑說自己的真正著作“全集”就是每天在公司里登錄的那些大帳本。蘭姆一生經(jīng)歷平凡但又屢遭不幸。他小時常到外祖母為人管家的鄉(xiāng)下田莊去住，認識一個名叫安妮·西蒙斯的小姑娘，青梅竹馬，有了感情。但他20歲時，安妮卻與一個當鋪老板結(jié)婚。在失戀的打擊下，蘭姆一度精神失常，在瘋?cè)嗽鹤×肆?，才得?fù)元。次年，他家里發(fā)生一件大禍：他的姐姐瑪利因日夜趕做針線活貼補家用，過度勞累，發(fā)了瘋病，竟拿小刀刺死了自己的母親。這件事決定了蘭姆一輩子的生活道路。為了贍養(yǎng)老父親、照顧瘋姐姐，他把沉重的家庭負擔完全挑在自己身上。為了不使瑪利流落到瘋?cè)嗽?，他一生未婚，與姐相依為命，過著清寒寂寞的生活。　蘭姆的文學寫作大部分是在下班之后業(yè)余進行的。他寫過詩歌、傳奇、劇本、莎劇論文。美術(shù)評論，還和瑪利合寫過一部《莎士比亞戲劇故事集》（我國解放前的中譯本曾叫作《莎氏樂府本事》）——這原是為英國兒童寫的通俗讀物，現(xiàn)已成為全世界莎劇初學者必讀的入門書。1818年，蘭姆43歲，出了兩卷《文集》，打算“封筆”了。但是《倫敦雜志》的一位有眼光的主編向他約稿，文章內(nèi)容和形式都不限，月出一篇。這對一個作家來說是極其寶貴的機遇。蘭姆可以不受任何拘束地寫出自己最熟悉、最高興寫的東西。于是他借用一位老同事的名字“伊利亞”作為筆名，陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表了大小六十多篇隨筆散文．以后出版成為兩本書，即《伊利亞隨筆》（1823）和《伊利亞續(xù)筆》（1833）——這是蘭姆最重要的代表作。蘭姆的這些隨筆內(nèi)容多種多樣：或?qū)懰嗌倌陼r代的往事，或?qū)懰挠H人朋友，或?qū)懰鲂÷殕T的辛苦生涯，或?qū)懰χ型甸e的小小樂趣，或漫談他讀過的書、念過的詩、看過的戲、認識的演員，或?qū)憘惗氐慕志笆星椋€寫乞丐、掃煙囪的窮孩子，寫書呆子、單身漢和酒鬼，等等。他的筆法是敘事、抒情、議論互相穿插，使用的語言是白話之中夾點又言，情調(diào)是亦莊亦諧、寓莊于諧，在諧謔之中暗含著個人的辛酸。從文學史的角度說，蘭姆的隨筆屬于英國浪漫派文學運動的一個分支。從思想上擺脫理性主義的約束，追求個性和感情的解放；從創(chuàng)作方法上擺脫古典主義的限制，追求“我手寫我心”——在這些根本方面，蘭姆和其他英國浪漫派作家并無二致。但不同之處在于：當其他浪漫派作家（如華慈華斯）以農(nóng)村、大自然。崇高理想、熱烈愛情當作自己的匯歌對象時，蘭姆在自己的隨筆里卻以倫敦的城市生活為自己的描寫對象；他從城市的蕓蕓眾生中尋找出有詩意的東西，賦予日常生活中的平凡小事以一種浪漫的異彩。美國學者安妮特·魯賓斯坦博士指出：蘭姆是19世紀資本主義社會中職員、教員、會計、雇傭文人等中下層“白領(lǐng)工人”的代言人。蘭姆生活在18、19世紀之交，當時全歐的最大政治事件是法國革命。蘭姆在早年和其他英國熱血青年一樣，受法國革命影響，結(jié)交了一批思想激進的朋友，一同著文辦刊，向反動保守勢力斗爭，同時也受對方攻擊。但滑鐵盧一戰(zhàn)，拿破侖失敗，歐洲形勢大變，封建勢力復(fù)辟；英國政府的政策日趨反動，蘭姆的朋友們也走向分化，有的受輿論圍攻，有的受審訊、下獄，有的流亡國外，有的思想轉(zhuǎn)為保守。在這種形勢下，蘭姆寫文章只談日常瑣事了。批評家貝雷爾說：“蘭姆知道自己神經(jīng)脆弱，又深知自己一生中所要承受的沉重負擔，所以他拼命躲進那些瑣事里，有意裝傻，以免由于激動而變成瘋子?！彼兴目嘀浴１M管如此，蘭姆一生中對于社會下層的窮困者、弱小者、婦女、兒童和殘疾人始終懷著真摯的同情，對于他那些處于逆境之中的思想激進的朋友，如葛德文、亨特和赫茲利特等，他一如既往地保持著友誼，并盡力給予支援幫助。這種感情，從他的隨筆的字里行問時時可以覺察出來。蘭姆在他的隨筆中使用了一種特殊的文風，那是個性畢露、披肝瀝膽的——讀了他的隨筆，就了解了他的個人經(jīng)歷、性格和感受。因此，他說過：他的隨筆集，不需要序言來介紹，因為他的每篇隨筆都是自己的“序言”。他的文章寫得文白交錯、迂回曲折而又跌宕多姿、妙趣橫生——這是由他那不幸遭遇所形成的性格，以及他那博覽群書所養(yǎng)成的“雜學”所整個決定的。他的風格像是突破了重重障礙、從大石下彎彎曲曲發(fā)芽生長、終于開放的一朵奇花。他的隨．筆寫作，是把個人的不幸升華為美妙的散文作品。他常常板著面孔說笑話。兩剿伊利亞隨筆腫貫串著一種別人無從模仿的幽默感。這種幽默乃是一顆善良的心所發(fā)出的含淚微笑。　應(yīng)該順便一說的是：“絮語散文”這個名詞是我國“五四”以后對于英國文學中的familiar essay的一種早期譯法，今天一般稱為“隨筆”或“小品文”，其含意自然是“漫談式的散文”。