三個(gè)六月（2002年美國全國圖書獎(jiǎng)）

　　我們最后到達(dá)的地方，實(shí)際上就是我們心中原本想要去的地方?！皶r(shí)間仿佛是架手風(fēng)琴，時(shí)而拉長，時(shí)而縮短，收放之間，發(fā)出千種旋律。”《三個(gè)六月》以1989、1995和1999年的三個(gè)六月為三個(gè)樂章，分別以大西洋兩岸的希臘海島、蘇格蘭鵜林老屋和紐約為場景，敘述了一個(gè)蘇格蘭家庭和他們所愛的人的聚散離合，交織著憂傷與歡樂，惶惑與堅(jiān)持，甜美與苦澀，逝去與擁有，過去、現(xiàn)在與未來的糾纏。書中人物總是在小心翼翼地回避著那個(gè)似乎讓他們尷尬的字眼：愛，但浸潤著整部小說的正是傳遞在夫妻、戀人、兄弟、朋友、父母與子女以及人與動(dòng)物之間的千姿百態(tài)、生生不息的愛。用作者的話來說，這是“一部關(guān)于我們在心碎、羞愧和遺憾，以及在失去機(jī)會(huì)的邊緣，如何生存和生活的書?！薄度齻€(gè)六月》敘述了1989，1995，1999三年夏天，在大西洋兩岸，一個(gè)蘇格蘭家庭的故事。本書打敗《可愛的骨頭》（The lovely bones） ，奪得2002年美國國家圖書獎(jiǎng)的最高肯定。據(jù)作者格拉絲自己的說法，《三個(gè)六月》是“一部關(guān)于我們在心碎、羞愧、遺憾，以及失去機(jī)會(huì)的邊緣，如何生存和生活的書?！?書中幾乎所有的人都是幸運(yùn)兒：他們受過很好的教育、有很好的房子、被家人支持、不缺錢花，而且他們所處的環(huán)境也幾乎同樣是享有特權(quán)的：在蘇格蘭一個(gè)古樸的老宅中、在希臘的孤島上、在紐約長島看得到海的考究樓房里。這些生活在良好家世與環(huán)境之中的人未嘗能免于受苦，而他所寫的正是這些人的痛苦和他們的努力。因?yàn)榉N種幸運(yùn)的際遇，他們擁有自己理想的生活，然而他們?nèi)匀粺o法逃脫于向世界和自己“證明自己的存在”，他們的自我肯定幾乎是破碎。幾乎什么都不缺的人，自知得到了命運(yùn)的眷顧，所以常常掩飾著自己的不幸，然而掩蓋的行為又加深了內(nèi)心的痛苦。他們是幸運(yùn)但不見得幸福?！度齻€(gè)六月》有動(dòng)人的細(xì)膩，是近年來文學(xué)類小說中少見的溫柔嫻雅，而這種溫情讓你總在閱讀之中，照見自己。小說帶著19世紀(jì)英國小說的典雅溫婉，但是在時(shí)空背景的描摹上，卻能恰如其分地呈現(xiàn)出現(xiàn)代的風(fēng)貌情境，穩(wěn)當(dāng)又現(xiàn)代。在這本長篇小說里，你會(huì)感到難言的妥貼與自在，以一本處女之作而言，實(shí)在難得的不可思議。用電影的語言來說，格拉絲場面調(diào)度的靈巧與運(yùn)鏡流暢的穩(wěn)定度，足叩大師之堂。正如陳雨航先生所點(diǎn)出的，本書的特點(diǎn)與妙處全在暗場，那個(gè)留在文本與讀者中間的空隙。格拉絲在處理這些沖突與對立的場面時(shí)，有意無意的全都退了一步寫。她將這些刀鋒放入每個(gè)角色的潛流里，回蕩、沉吟。有時(shí)也只是留下一些懸疑，在前后幾筆帶過，讓讀者自行連結(jié)。 “這是一部探討如何跨過內(nèi)心傷痛與遺憾的藩籬，放手迎向未來的小說?！?三部曲的結(jié)構(gòu)里，每個(gè)大段落的主角，同時(shí)都面臨了死亡的課題，喪夫喪妻的哀痛與麻痹，看著可能成為情人的人，一點(diǎn)一點(diǎn)地被死神毀壞。在一步步崩塌的生命里，勉力自持著的尊嚴(yán)與驕傲?！霸?jīng)在希臘吸引過他父親的女子，現(xiàn)在受他吸引。十年里的三個(gè)六月，人們的生命彼此交纏、互動(dòng)，而認(rèn)清自己?！辈还茇毟毁F賤，同樣要面對如何勇于追求自己的生活。作者透過一個(gè)性格鮮明但出場時(shí)間極短的角色安娜，堅(jiān)定又無情地說：“我們最后到達(dá)的所在，實(shí)際上就是我們心中原本打算去的地方?！?/div>