123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　越來(lái)越多的實(shí)踐需要表明，僅僅只有“紀(jì)實(shí)”的創(chuàng)作手法是無(wú)法“獨(dú)自擔(dān)當(dāng)”起紀(jì)錄片的“表意”任務(wù)的。在我們的生活中，那些融合著人類文明記憶的歷史史實(shí)，那些在另一時(shí)空下發(fā)生的、影像難以捕捉得到自然與社會(huì)的事實(shí)，那些盤桓在人們的思想、情感與心緒里的意識(shí)存在……與“眼前”的一切共同構(gòu)成了我們的現(xiàn)實(shí)世界。因此，紀(jì)錄片——這種“對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行表達(dá)”的影片，似乎不該“遺忘”了這么一大片生活現(xiàn)實(shí)的景觀！而這些景觀，只有通過(guò)應(yīng)用“虛構(gòu)”的表意手段才能夠被呈現(xiàn)在影像中。

作者簡(jiǎn)介

　　劉潔，中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院電視系副教授，博士。中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄片委員會(huì)副秘書長(zhǎng)。 1987年獲武漢大學(xué)中文系文學(xué)學(xué)士學(xué)位，1998年獲武漢大學(xué)文學(xué)院文學(xué)碩士學(xué)位，2006年獲中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院文學(xué)博士學(xué)位。曾任教于中南財(cái)經(jīng)大學(xué)新聞系、武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。兼任報(bào)紙雜志記者電視專題欄目和紀(jì)錄片的撰稿、記者、編導(dǎo)、主持人，有多年的媒體實(shí)踐經(jīng)歷。主要研究方向：紀(jì)錄片史論及創(chuàng)作、電視節(jié)目主持人，電視新聞理論及業(yè)務(wù)。學(xué)術(shù)專著：《電視節(jié)目主持人》、《盛名之下——名人筆下的訛誤》（合著）。發(fā)表學(xué)術(shù)論文：《電視語(yǔ)體初探》、《論新聞的語(yǔ)義模糊》、《并非只是一朵新胸花——新技術(shù)條件下的新聞傳播教育》、《紀(jì)錄片：在影像紀(jì)實(shí)的斷點(diǎn)處轉(zhuǎn)彎》、《與心緒共生共進(jìn)的紀(jì)錄——兼論張以慶的紀(jì)錄片作品形態(tài)》等。自2004年起，在《南方電視學(xué)刊》連續(xù)刊發(fā)“中國(guó)新派紀(jì)錄片人訪談”系列。多家網(wǎng)站為此訪談開設(shè)了相關(guān)專欄。

圖書目錄

朱羽君序一 1
董子竹序二影視藝術(shù)理論邁向美學(xué)層級(jí)
——讀《紀(jì)錄片的虛構(gòu)：一種影像的表意》 5
緒章一個(gè)半島似的虛構(gòu)概念 1
第一節(jié) 紀(jì)錄片的“虛構(gòu)轉(zhuǎn)向” 2
第二節(jié) 紀(jì)錄片的虛構(gòu)之影像表意 17
第三節(jié) 研究的路徑與現(xiàn)狀 22
上篇本位的視閾
第一章影像表意的研究背景 30
第一節(jié) 在語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向中影像成為意義 30
第二節(jié) 影像功能的不同認(rèn)知 33
第三節(jié) 影像成為一種意義：研究的價(jià)值與特征 43
第二章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：影像表意的內(nèi)涵 48
第一節(jié) 在影像的呈現(xiàn)中表達(dá)意義 48
第二節(jié) 在觀者的體認(rèn)中獲得意義 51
第三節(jié) 影像表意的不同媒介特質(zhì) 54
第三章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：表意生成的形態(tài)與特性 62
第一節(jié) 紀(jì)錄片的三種基本類型 62
第二節(jié) 虛構(gòu)的表意：在紀(jì)實(shí)的斷點(diǎn)處生成 69
第三節(jié) 紀(jì)錄片虛構(gòu)表意的功能特性 73
中篇歷時(shí)的視閾
第四章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：影像的初萌語(yǔ)境 84
第一節(jié) 影像媒介與自然物 84
第二節(jié) 影像復(fù)現(xiàn)與表意功能的實(shí)驗(yàn)與應(yīng)用 87
第三節(jié) 非虛構(gòu)與虛構(gòu)的濫觴 92
第五章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：觀念的生成語(yǔ)境 98
第一節(jié) 弗拉哈迪時(shí)代：虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)渾然共生 99
第二節(jié) 真實(shí)電影時(shí)代：虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)自覺分離 106
第三節(jié) 新紀(jì)錄片時(shí)代：虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)復(fù)歸融合 108
第六章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：中國(guó)的衍生語(yǔ)境 111
第一節(jié) 紀(jì)錄與虛構(gòu)的依存 112
第二節(jié) 紀(jì)錄與虛構(gòu)的誤解 120
第三節(jié) 虛構(gòu)表意策略的應(yīng)用 124
下篇共時(shí)的視閾
第七章紀(jì)錄片的虛構(gòu)：與其他虛構(gòu)表意形態(tài)的異同 130
第一節(jié) 紀(jì)錄片化的“故事片”與故事片化的“紀(jì)錄片” 130
第二節(jié) 在“真人秀”節(jié)目中的虛構(gòu)表意 141
第三節(jié) 在欄目化節(jié)目中的虛構(gòu)表意 147
第八章造型風(fēng)格的表現(xiàn)（上）：情景的再現(xiàn) 153
第一節(jié) 紀(jì)存生命的形態(tài) 154
第二節(jié) 延展時(shí)空的再現(xiàn) 159
第三節(jié) 構(gòu)建敘事的框架 164
第九章造型風(fēng)格的表現(xiàn)（下）：思辨的重構(gòu)和心緒的呈現(xiàn) 169
第一節(jié) 思辨的重構(gòu) 170
第二節(jié) 心緒的呈現(xiàn) 176
個(gè)案研究中國(guó)新派紀(jì)錄片人系列訪談
《幼兒園》：一種審視的方式
——紀(jì)錄片編導(dǎo)張以慶訪談 190
《老宅2003》：讓自己的語(yǔ)言生長(zhǎng)
——紀(jì)錄片編導(dǎo)李汝建訪談 213
《房東蔣先生》：在個(gè)性的舒展中呈現(xiàn)
——紀(jì)錄片自由創(chuàng)作者梁子訪談 237
《霧谷》：只為推開一扇窗
——紀(jì)錄片編導(dǎo)周岳軍訪談 261
《開水要燙，姑娘要壯》：劇情框架中的生命紀(jì)錄
——紀(jì)錄片編導(dǎo)胡庶訪談 280
《夢(mèng)游》：彌散著荒誕的世像
——紀(jì)錄片編導(dǎo)黃文海訪談 300
《畢摩紀(jì)》：直抵心靈的情緒穿越
——紀(jì)錄片編導(dǎo)楊蕊訪談 323
參考文獻(xiàn) 344
后記 357