1945年以來(lái)的意大利電影

引言　回到未來(lái)
　1. 從歌劇到電影
　2. 現(xiàn)實(shí)主義的兩大搖籃：《馬科•奧雷利奧》和《電影》
　3. 民族一大眾電影
　4. 電影審查
　5. 攝取景棚和家庭
第一章 1945-1948：戰(zhàn)后的風(fēng)景
　1. 狀況說(shuō)明
　2. 托托的世界
　3. 新現(xiàn)實(shí)主義電影的神話
　4. 三位導(dǎo)演與電影眼的權(quán)力
　5. 新現(xiàn)實(shí)主義電影的出現(xiàn)
第二章 1948-1957：回歸電影城
　1. “灰色”季節(jié)
　2. 美國(guó)夢(mèng)：臺(tái)伯河上的好萊塢
　3. 情節(jié)劇的浮浮沉沉
　4. 普爾奇內(nèi)拉和仆人——回歸面具
　5. 意大利即興喜劇和“玫瑰色的新現(xiàn)實(shí)主義”
　6. 現(xiàn)實(shí)服務(wù)電影：費(fèi)里尼和安東尼奧尼
　7. 新現(xiàn)實(shí)主義的活力
第三章 1958-1968：意大利電影的繁榮期
　1. 意大利的繁榮與它的鏡子
　2. 電影的奇跡
　3. 電影資源的生與死
　4. 從《大戰(zhàn)》到《饕餮之徙》：神奇的喜劇
　5. 喜劇時(shí)代
　6. 現(xiàn)代性的核心
　7. 原始現(xiàn)代性：帕索里尼
　8. 新現(xiàn)實(shí)主義的孩子：批評(píng)電影
　9. 叛逆之子：危機(jī)中的電影
　10. 20世紀(jì)60年代：黃金時(shí)代？
第四章 1969-1995：在黑暗年月里漫游
　1. 從沉重年代到貝盧斯科尼時(shí)代
　2. 歷史的銀幕——衰退中的電影？
　3. 當(dāng)下的銀幕——權(quán)力的舞臺(tái)，家庭的場(chǎng)景
　4. 預(yù)告的死亡
　5. 保衛(wèi)意大利電影
意大利，一個(gè)大家庭：回顧之圖
參考書(shū)目