構(gòu)成新概念（平面篇）

序／8
關(guān)于基礎(chǔ)課和基礎(chǔ)理論研究(作者序)／10
平面構(gòu)成歷史篇(一)——構(gòu)成與構(gòu)成主義／15
構(gòu)成主義產(chǎn)生的歷史背景／16
拉里昂諾夫和岡察洛娃與俄國先鋒藝術(shù)的“輻射主義”運動／24
馬列維奇與至上主義／26
塔特林與構(gòu)成主義／32
關(guān)于“構(gòu)成主義”及其藝術(shù)理念／38
構(gòu)成主義與至上主義的觀念差異／42
羅德琴柯與構(gòu)成主義／44
李西茨基和構(gòu)成主義／49
平面構(gòu)成歷史篇(二)——構(gòu)成與包豪斯／55
包豪斯產(chǎn)生的歷史背景／56
包豪斯基礎(chǔ)課程的產(chǎn)生過程／65
平面構(gòu)成元素篇——構(gòu)成元素的基本概念／81
康定斯基與點、線、面／82
空間的概念／88
空間的力／90
平面構(gòu)成心理篇——構(gòu)成與格式塔心理學(xué)／93
格式塔心理學(xué)與當(dāng)代視覺傳達藝術(shù)創(chuàng)作／94
格式塔心理學(xué)的知覺組織律／98
鄰近性原則／100
類似性原則／104
延續(xù)性原則／116
完形性原則／120
圖和地——人眼的平衡功能／126
平面構(gòu)成物理篇——構(gòu)成與“力場”／131
場的研究與具體運用／132
平面構(gòu)成形式篇——構(gòu)成的形式法則／141
基調(diào)／142
節(jié)奏、韻律／146
重點／166
變化／170
對比／174
元素的單純性原則／176
秩序／180
平面構(gòu)成數(shù)學(xué)篇——構(gòu)成與空間．?dāng)?shù)．量／185
空間分割／186
空間數(shù)與量的關(guān)系／188
比例、黃金比例和數(shù)與造型藝術(shù)創(chuàng)作／194
數(shù)列比諸系列與造型藝術(shù)創(chuàng)作／212
斐波納契和斐波納契數(shù)列／216
黃金尺／220
空間的自由分割／222
平面構(gòu)成方法篇——探究與表達／231
節(jié)點／232
繪畫作品構(gòu)成的分析與研究／238
現(xiàn)代藝術(shù)觀念指導(dǎo)下的觀察和表現(xiàn)方法／242
平面構(gòu)成探索篇——分析與研究／247
立體主義的創(chuàng)作方法研究／248
馬列維奇的至上主義藝術(shù)創(chuàng)作研究／268
空間概念與蒙德里安的藝術(shù)創(chuàng)作／276
平面構(gòu)成表現(xiàn)篇——構(gòu)成與表現(xiàn)／285
關(guān)于明度的視覺實驗／286
肌理／292
從包豪斯校長格羅佩斯的辭職所引發(fā)的
對我國設(shè)計教育未來發(fā)展方向的思考(代后記)／300