福爾塞世家（二）

　　在本世紀(jì)開頭的三十年中約翰·高爾斯華綏（1867—1933）是英國(guó)國(guó)內(nèi)外最享盛譽(yù)的小說(shuō)家，所以我國(guó)梁?jiǎn)⒊壬L英，高爾斯華綏是他亟望結(jié)識(shí)的文學(xué)界代表之一。當(dāng)時(shí)的英國(guó)作家中哈代已放棄小說(shuō)而改寫詩(shī)歌，勞倫斯尚未得到一致的肯定，康拉德僅以寫海洋小說(shuō)著名，且都先于他去世，因此他成為小說(shuō)這一體裁的無(wú)可爭(zhēng)議的泰斗而獲得1932年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。現(xiàn)在回顧起來(lái)，平心而論，就社會(huì)批評(píng)的深刻性來(lái)說(shuō)，他比不上哈代，就心理分析的突破他比不上勞倫斯，就題材的氣勢(shì)他比不上康拉德，但就敘事的規(guī)模和反映社會(huì)生活的廣度（包括他的戲?。┒?，他是有可企及的地方。……據(jù)高爾斯華綏自己回憶，他是在1895年他未來(lái)的妻子阿妲·庫(kù)泊的鼓勵(lì)下才真正提筆專門從事文學(xué)創(chuàng)作的，此后一發(fā)不可收拾，1906—1921年陸續(xù)寫成《福爾賽家史》及其續(xù)篇《現(xiàn)代喜劇》（1924—1928）和《一章的結(jié)束》（1931—1933）。同時(shí)他還寫了另一部家史小說(shuō)《弗里蘭一家》（1915），以及多部單本的長(zhǎng)篇小說(shuō)《法利賽人島》（1904），《鄉(xiāng)村別墅》（1907），《博愛(ài)》（1909）《家長(zhǎng)》（1911）等。在我國(guó)，高爾斯華綏以老一輩翻譯家周煦良先生所譯《福爾賽家史》而著名。這部作品忠實(shí)生動(dòng)地反映了英國(guó)維多利亞晚期與愛(ài)德華時(shí)代上層社會(huì)的風(fēng)習(xí)，郁達(dá)夫先生曾稱作者是“英國(guó)上流社會(huì)的精密記錄者”。讀過(guò)《福爾賽家史》中《殘夏》這篇插敘的讀者大概不會(huì)忘記高爾斯華綏那優(yōu)美的文體，那好像一闋規(guī)模宏偉的交響樂(lè)中一個(gè)簡(jiǎn)短的抒情間奏曲。這一風(fēng)格使高爾斯華綏在散文中也成為名家。

　　約翰·高爾斯華綏（HohnGalsworthy，1867－1933）英國(guó)小說(shuō)家、劇作家。出生于倫敦一個(gè)富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭。父親是倫敦的大律師，并經(jīng)營(yíng)好幾家公司。高爾斯華綏畢業(yè)于年津大學(xué)法律系，1890年取得律師資格。1891至1893年游歷歐洲，結(jié)識(shí)了約瑟夫·康拉德，成為莫逆之交。高爾斯華綏1895年開始創(chuàng)作，他師承俄法兩國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大師。1897年發(fā)表作品，直到《島國(guó)的法利賽人》（1904）問(wèn)世才引起人們的重視。1906年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《有產(chǎn)業(yè)的人》和第一個(gè)劇本《銀盒》給作者帶來(lái)了廣泛的聲譽(yù)，確立了高爾斯華綏文壇上的地位。此后他又發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《福爾賽世家》三部曲：《有產(chǎn)業(yè)的人》（1906）、《騎虎》（1920）、《出租》（1921）；《現(xiàn)代喜劇》三部曲：《白猿》（1924）、《鑰匙》（1926）、《天鵝之歌》（1928）和《尾聲》三部曲：《女侍》（1931）、《開花的荒野》（1932）、《河那邊》（1933）。其中前兩個(gè)三部曲各有兩個(gè)短篇插曲。高爾斯華綏的主要戲劇作品有《銀盒》（1906）、《斗爭(zhēng)》（1909）、《正義》（1910）、《鴿子》（1912）、《皮膚游戲》（1920）和《忠誠(chéng)》（1922）等。這些劇在60到70年代上演時(shí)極為成功。高爾斯華綏是個(gè)多產(chǎn)作家，他一生共創(chuàng)作了17部小說(shuō)、26個(gè)劇本、12個(gè)短篇小說(shuō)、散文、詩(shī)歌和書信集。生前曾獲美國(guó)許多大學(xué)授予的名譽(yù)學(xué)位，擔(dān)任過(guò)國(guó)際筆會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1929年獲得榮譽(yù)勛章。他被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的優(yōu)秀繼承者，與威爾斯、貝內(nèi)特并稱為20世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義三杰。他的小說(shuō)不采用離奇怪誕的夸張手法，而是在真實(shí)的描繪中透露作者的褒貶。他注意塑造典型性格，文筆自然流暢，故事情節(jié)跌宕有致。鑒于他在文學(xué)上的杰出成就，特別是“為其描述的卓越藝術(shù)：這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰”，而于1932年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。