傲慢與偏見

　　《傲慢與偏見》開頭的第一句話就非常精辟，作者以班納特一家為典型來印證這條真理。小說看似寫的是婚姻和戀愛關(guān)系，實(shí)則通過各種不同的婚姻關(guān)系，反映了人們對婚姻的不同追求和看法。伊麗莎白是作者筆下最出色的人物，她機(jī)敏獨(dú)立，不畏權(quán)貴，追求自己的幸福；達(dá)西對于伊麗莎白感情的矛盾，是由于他們之間門第和財(cái)產(chǎn)的懸殊。夏綠蒂和莉迪雅是另一個(gè)極端，一個(gè)把婚姻看作“可靠的儲藏室，日后不致于忍饑挨凍”，而另一個(gè)是及時(shí)行樂，放縱盲目。此外，咖苔琳夫人一心想把女兒嫁給外甥達(dá)西，以便兩家的地產(chǎn)合并起來；賓格萊小姐千方百計(jì)地阻止哥哥和吉英的愛情，希望他娶達(dá)西的妹妹，一來可以增加財(cái)產(chǎn)，二來親上加親，可以促成自己和達(dá)西的婚事。這些描寫無不揭示了經(jīng)濟(jì)關(guān)系在婚姻和生活中的決定作用，從而使小說具有豐富而深刻的社會歷史意義。在藝術(shù)上，簡·奧斯丁追求自己獨(dú)特的風(fēng)格。她擅長在“二寸象牙”上“細(xì)細(xì)地刻畫”。她以細(xì)膩的筆觸，刻畫在鄉(xiāng)村生活的一幅幅場景，聊天，跳舞，喝茶，會客，而這些場景都是根植于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，富有濃郁的生活氣息。她對于人物的刻畫更是栩栩如生，伊麗莎白的機(jī)智俏皮，班納特太太的喜怒無常，柯斯林牧師的迂腐謙卑——每個(gè)人物都刻畫得入木三分，豐滿生動。特別值得一提的是，作者描寫人物時(shí)擅長用嘲諷語調(diào)和喜劇手法，對話中詼諧幽默的妙語隨處可見，令讀者不時(shí)發(fā)出會心的微笑。細(xì)致的刻畫和睿智的嘲諷構(gòu)成了作者獨(dú)特的敘述風(fēng)格，從而使小說成為一部閃耀著喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義杰作。

　　簡·奧斯丁（1775－1817）出生于英國南部的牧師家庭。她一生的大部分歲月都是在英國的鄉(xiāng)間度過的。她有六部主要的作品：《理性與感性》（1795）、《傲慢與偏見》（1796）、《諸桑覺寺》（1798）《曼斯斐爾德莊園》（1812）、《愛瑪》（1814）和《勸導(dǎo)》（1816）。這些作品大都描寫鄉(xiāng)問所謂體面人家的生活與交往。其中《傲慢與偏見》是最有代表性的一部。 正如作者所說，“鄉(xiāng)間村莊里的三四戶人家”，是她“得心應(yīng)手的好材料”。小說以班納特一家為中心，描寫了幾對年輕人的愛情和婚姻。伊麗莎白與達(dá)西、吉英與賓格萊、柯斯林與夏綠蒂、韋翰與莉迪雅――圍繞對這形形色色婚姻關(guān)系的描寫，作者以犀利的筆觸揭示了資本主義社會婚姻的本質(zhì)。那一場一場的舞會，那一次一次的散步閑聊，一頓一頓的家宴，看似平凡瑣碎，卻反映了英國社會的階級狀況和經(jīng)濟(jì)關(guān)系。