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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　每一部成功的小說，一定都有一個(gè)成功的男主角。王度廬的小說里，寫得最成功的一個(gè)男人，就是李慕白。王度廬的小說里，寫得最失敗的一個(gè)人，也是李慕白。王度廬絕不想把李慕白寫成一個(gè)失敗的男人，更絕不想把李慕白寫成失意的男人?？上醵葟]已經(jīng)不由自主了。因?yàn)槔钅桨滓呀?jīng)脫離了王度廬的控制，因?yàn)槔钅桨自谕醵葟]筆下已經(jīng)變成了一個(gè)活生生的、有思想的、有個(gè)性的、有血有肉的人物。一個(gè)作家能夠在他的筆下創(chuàng)造出這樣的一個(gè)人物，絕不是一件容易的事。 “五四”以后的通俗文學(xué)，由于其思想觀念和文學(xué)形式總體上是傳統(tǒng)型的，所以一向被視為“舊”文學(xué)；而且在現(xiàn)代文學(xué)史上，曾經(jīng)出現(xiàn)過“五四”新文學(xué)對(duì)以鴛鴦蝴蝶派為代表的“舊文學(xué)”的激烈斗爭(zhēng)。因此，人們論及此一時(shí)期的文學(xué)時(shí)，往往把“新”“舊”之別等同于“優(yōu)”“劣”之別；又往往只注目于二者對(duì)峙、爭(zhēng)斗的一面，而忽略了因?yàn)楣蔡幱谙嗤瑫r(shí)空和相同的民族文化統(tǒng)一體中，它們之間又存在著互相聯(lián)系，互相滲透，乃至在一定條件下互相補(bǔ)充、轉(zhuǎn)化的一面，而上述情況，至少在民國時(shí)期通俗小說的優(yōu)秀或較優(yōu)秀部份中，是確然存在的。本文即試圖從這樣的角度，對(duì)王度廬先生的小說藝術(shù)，作一較為系統(tǒng)的初步考察。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《王度廬評(píng)傳》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

往事如煙（代序）
困頓與奔波
　旗下子弟
　艱苦自學(xué)
　相懦以沫
　饑驅(qū)遠(yuǎn)游
海濱“度廬”
　兄弟青島話別
　沙灘上的沉思
　《河岳游俠傳》
“鶴一鐵五部曲”的誕生
　成名之作——《寶劍金敘記》
　從《劍氣珠光錄》到《鐵騎銀瓶傳》
　“鶴一鐵五部曲”的地位和意義
對(duì)仇恨的懲罰——《鶴驚昆侖》
　不全無辜的無辜者
　隱含“否定”的正義性
　愛情失敗了，它又勝利了
掙扎于情義之間——《寶劍金效》
　悲慘的選擇，未嘗不崇高
　“這個(gè)領(lǐng)域?qū)儆谛睦韯　?br />　“名士氣”及其“矯情”
“江湖’不講“理”一《劍氣珠光》
　寫作策略之暇疵
　性格邏輯的悻離
生命力的飛躍和突進(jìn)——《臥虎藏龍》
　八方受敵的玉嬌龍
　深入骨髓的孤獨(dú)感
　生龍活虎的“間巷之俠”
　附論電影的二度創(chuàng)作
親子情，生死別——《鐵騎銀瓶》
　“通則淺，隔則深”
　雪山皚皚映悲情
“左右開弓”的寫作生涯
　“霄羽”也在青島“現(xiàn)身”——《落絮飄香》
　京華月色照愁人——《古城新月》
　風(fēng)魔了青島女學(xué)生——從《海上虹霞》到《寒梅曲》
　　附：王度廬作品連載情況一覽表
揭破“金權(quán)”、“男權(quán)”話語
　告別“英雄時(shí)代”
　超越“父子沖突”
　女性的“男權(quán)話語”
　作者的“身影”
故都滄?！【┤A風(fēng)習(xí)
有了名氣之后
詮釋野史稗說
新鮮筆意的呈現(xiàn)
敘述藝術(shù)的演進(jìn)
桃李豈無言
青史應(yīng)留名
主權(quán)參考文獻(xiàn)
王度廬作品連載文本原件選錄
后記