影視接受心理

緒論　影視接受心理研究的前提／1
第一章　傳播媒介樣式與影視接受心理／13
第一節(jié)　銀幕和屏幕／14
第二節(jié)　夢幻感與現(xiàn)實(shí)感／16
一、電影藝術(shù)的夢幻感／17
二、電視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)感／22
第三節(jié)　儀式感和隨意性／24
一、電影接受的儀式感／26
二、電視接受的隨意性／28
第四節(jié)　距離感與親近感／30
一、電影觀眾的距離感／30
二、電視觀眾的親近感／31
第五節(jié)　影視觀眾的不同參與方式／32
第二章　時(shí)代地域與影視接受心理／37
第一節(jié)　影視接受心理的地域性特征／37
一、京派觀眾群／39
二、海派觀眾群／42
三、西部觀眾群／47
四、東北觀眾群／48
五、嶺南觀眾群／50
第二節(jié)　影視接受心理的歷時(shí)性特征／51
一、中國電視劇觀眾接受心理的歷時(shí)性特征／51
二、中國電影觀眾接受心理的歷時(shí)性特征／56
第三節(jié)　不同時(shí)空觀眾審美心理的共性／59
一、對帝王、英雄的崇拜和對崇高美的景仰／61
二、對人間真情的歌頌和對傳統(tǒng)倫理道德的懷念／66
三、對傳統(tǒng)教化觀念的皈依／69
四、對忠肝義膽的俠義世界的神往／70
第三章　接受主體與影視接受心理／73
第一節(jié)　接受主體的基本分類／73
一、影視接受主體的基本分類／73
二、接受心理的差異與趨同／78
第二節(jié)　接受主體的接受圖式／79
一、接受圖式概念／79
二、接受圖式的構(gòu)成／81
三、接受圖式的功能和作用／89
第三節(jié)　接受主體的接受方式／94
一、偏重于感性的接受和偏重于理性的接受／95
二、文學(xué)的接受和視聽語言的接受／106
第四節(jié)　接受主體的審美體驗(yàn)過程／121
一、“審美體驗(yàn)”的初始階段／122
二、“審美體驗(yàn)”的發(fā)展階段／126
三、“審美體驗(yàn)”的高潮階段／127
四、“審美體驗(yàn)”的完成階段／129
第四章　接受客體與影視接受心理／132
第一節(jié)　作品意蘊(yùn)與接受心理／132
一、家庭倫理題材影視作品的接受心理／133
二、恐怖片的接受心理／141
三、災(zāi)難片的接受心理／147
四、暴力題材影視作品(武俠、功夫、警匪)的接受心理／153
第二節(jié)　作品風(fēng)格與接受心理／163
一、戲劇化風(fēng)格影視作品的接受心理／164
二、散文化風(fēng)格影視作品的接受心理／171
三、意識流風(fēng)格影視作品的接受心理／178
第五章　影視創(chuàng)作與影視接受心理／186
第一節(jié)　作為隱在接受者的接受主體對創(chuàng)作的制約／186
一、隱在接受者的存在／186
二、對隱在接受主體期待視野的滿足與提升／189
第二節(jié)　接受主體的反饋與影視的再創(chuàng)作／198
一、接受主體的反饋形式：收視率、票房、媒體評論文章和言論／199
二、正確認(rèn)識和仔細(xì)分析接受主體的反饋信息／203
三、接受主體的反饋?zhàn)鳛橛耙曉賱?chuàng)作的參考／208
四、觀眾的反饋不是再創(chuàng)作的唯一參照／215