當(dāng)代名家四條屏作品集

　　四條屏是國畫的一種傳之久遠(yuǎn)的形式，深受業(yè)內(nèi)專家和大眾百姓的喜愛，甚至在過年時(shí)，這種形式還大量出現(xiàn)在年畫之中，可見它的魅力之深廣。四條屏在專業(yè)領(lǐng)域里，是畫家們并不好輕易對付的一種高難形式，它在繪畫審美上有很高的要求，并不是哪個(gè)畫家隨便拼湊幾張條幅就可以敷衍成四條屏的。大家知道，藝術(shù)最高的評品鑒賞標(biāo)準(zhǔn)是美學(xué)的整體性——各種藝術(shù)要素在一個(gè)棋局中對立統(tǒng)一成一個(gè)經(jīng)得起行家里手苛求酷責(zé)的高超絕妙的整體性。但四條屏的美學(xué)整體性要求，比一幅單幅畫的要求要高很多，因此畫家處理起來當(dāng)然要更難得多。四條屏的每一幅都應(yīng)該獨(dú)立成章，本身都應(yīng)該具有自身的美學(xué)整體性，但四幅合在一起又要服從四合一的美學(xué)整體性，這對偶然畫畫四條屏而又缺乏美學(xué)整體性處理經(jīng)驗(yàn)的畫家來講，恐怕就并非易事。高明的四條屏畫家畫出的四條屏，拆開來看幅幅獨(dú)立成章，合起來又相互關(guān)聯(lián)、疏密有問、起伏跌宕、機(jī)鋒妙合、氣韻游刃、欲斷還連、首尾相應(yīng)成趣，像部結(jié)構(gòu)精妙的四樂章交響曲，要讓人看畢贊嘆不已才行。一幅作品或一組作品的藝術(shù)質(zhì)量，不能僅僅表現(xiàn)在局部物象的刻畫水平和筆墨的精妙水平，而且還要在整體中去看它們是否能夠各盡其能、各得其所，并在互相關(guān)聯(lián)中能否造成多方面精彩的視覺美學(xué)效應(yīng)。

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