漂移在影像的河流上

河流的顏色
無“代”時(shí)代的理論困惑
大眾電影的人生化思考
工業(yè)光魔的奔騰年化
——對(duì)近年美國電影的幾點(diǎn)思考
“海派”精神的失落與重建
波動(dòng)不安的電影未來
——由學(xué)生影展看世界電影走向
帶果仁的巧克力
——論“大眾電影”的形態(tài)
語境·市場·創(chuàng)作
——對(duì)國產(chǎn)電影現(xiàn)狀的思考
從“新浪潮”到“新巴洛克派”
——當(dāng)代法國電影的兩朵奔葩
從背后看《孔雀》開屏
退化還是羽化
——對(duì)“新生代”電影導(dǎo)演的一次盤點(diǎn)
韓國電影的“解決之道”
——全球化語境中的東方敘事策略
大魚的滋味
《暖》：有溫度，欠力度
——略論“藝術(shù)電影”與“大眾電影”
用中國眼光看《冷山》
世俗神話對(duì)經(jīng)典神話的重構(gòu)
——從《伊利亞 特》到《特洛伊》
“中式快餐”呼喚匹配的消費(fèi)心態(tài)
——《十里埋伏》帶來的思考
《2046》是一朵“惡之花”
《中國式離婚》意味著什么
——兼談近期電視劇創(chuàng)作的走向
危險(xiǎn)的轉(zhuǎn)型信號(hào)
——由《天下無賊》看馮小剛的創(chuàng)作路線
勇往深海的生命騎士
——《深海長眠》評(píng)析
一腔《壞血》濃艷熱烈
廢墟上的花朵
——《索菲·斯庫勒：希望與反抗》評(píng)析
爐火純青的“生活流”技巧
——《云上的日子》片斷分析
游走在理智與荒誕之間
——《芳名卡門》片斷分析
岸邊的對(duì)話
在爭議聲中飛舞的《紫蝴蝶》
——兼為第六代導(dǎo)演把脈
我們一定要圓“奧斯卡夢(mèng)”嗎？
亟待“出生”“正名”的DV新世代