沙飛攝影選集

　　不管是就純粹的影像成就而言，還是著眼于對紀實攝影的歷史貢獻，沙飛迄今依然還是一個被談論得太少的人物。自從1950年，這名年僅38歲的攝影藝術(shù)家以異乎尋常的悲劇方式終結(jié)了自己的生命連同創(chuàng)作生涯時，其具有劃時代價值的攝影成就也隨之被幽閉于歷史的暗角。上個世紀80年代對沙飛的平反，導致其攝影成就的部分復活，但走出塵封的沙飛主要呈現(xiàn)出的只是其作為革命的追隨者、作為中共首席戰(zhàn)地攝影記者、作為中共新聞攝影畫報創(chuàng)始人的一面，作為藝術(shù)家的另一面以及構(gòu)成其藝術(shù)成就內(nèi)核的精神氣質(zhì)，仍未得到足夠的展示。受其過早的非正常死亡所連累，即使是最新出版的《沙飛攝影全集》也未必能夠囊括他的所有作品。迄今，繼續(xù)尋找沙飛的佚散之作，仍然是研究者的首要任務之一。沙飛留下的尚未被系統(tǒng)研究的作品背后，有著一個顯然的疑問——那就是在攝影機基本喪失了創(chuàng)作功用而只呈現(xiàn)為單純的紀錄器械的非常年代里，沙飛是如何一枝獨秀，躋身于大師行列的？令人困惑的是，沙飛自己似乎從未有過把藝術(shù)創(chuàng)作當成攝影宗旨加以堅持的意識，反而是充滿著宣傳工具論者的熱情和自我沖動，就像其“攝影是暴露現(xiàn)實的一種最有力的武器，我總想利用它來做描寫現(xiàn)實諸象的工具”的宣言及其直白顯露主觀宣傳意識的戰(zhàn)爭攝影所顯示的那樣，沙飛在實踐中一點也不躊躇地把自己歸入了功利主義的濟世攝影工作者行列。然而，即便如此，沙飛照樣還是那個拒絕藝術(shù)的時代里不可多得的藝術(shù)家，他的諸多分明是主題先行的影像依然洋溢著抑不住的藝術(shù)個性。這種矛盾而不悖的現(xiàn)象尤為今天某些現(xiàn)代攝影史學者所關注，而他們試圖給出的答案中則包括了悟性、天賦、氣質(zhì)、先天風格等等。毋容置疑，沙飛身處的年代是一個個人自由空氣十分稀薄的年代，家國與民族的巨大不幸完全壓倒并窒息著一切，個體生存的本能反應直接被轉(zhuǎn)換成簡單的政治抉擇，而這對生逢其時的絕大多數(shù)藝術(shù)家來說，意味著的是束手無策、是創(chuàng)作機會與環(huán)境的斷然被剝奪，所幸的是沙飛卻成了此中異數(shù)。在肺胃的時代洪流無情滌蕩一切美學元素的同時，他那近乎偏執(zhí)和獻祭般的精神氣質(zhì)與時代發(fā)生了強烈共鳴，奇跡般地為他——也令他為那個時代——留下了一系列不朽的純粹圖像（盡管其中諸多作品被覆蓋以種種政治與時事符號）。但這種共鳴的能量竟是如此巨大，以致沙飛最后也在應接不暇、轟鳴不息的巨響里出現(xiàn)了致命錯亂，終于以一種迥異于他人的方式，與不少同時代的藝術(shù)生命殊途同歸于殘酷的靜寂之中。《沙飛攝影選集》的編選者企圖尋找的正是沙飛的另一面的投影，盡管這可能只稱得上是一種努力而非一種成果——272幀圖像畢竟難以完整呈現(xiàn)出沙飛的藝術(shù)輪廓，況且，沙飛的攝影遺存中也鮮有藝術(shù)品與宣傳品截然分開的現(xiàn)象。

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