中國(guó)喜劇電影史

《中國(guó)喜劇電影史》
總序
前言
第一章 中國(guó)傳統(tǒng)喜劇理論和喜劇文化
第二章 早期電影的喜劇性本質(zhì)與滑稽
　第一節(jié) 早期電影的喜劇性本質(zhì)
　第二節(jié) 《難夫難妻》和《莊子試妻》
　第三節(jié) 滑稽短片的意義及其評(píng)價(jià)
第三章 《勞工之愛(ài)情》中國(guó)喜劇電影的奠基之作
第四章 20年代中國(guó)喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 洪深早期的喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 開(kāi)心影片公司的宗旨與喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 《殖邊外史》與《兒子英雄》
　第四節(jié) 其他喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 喜劇未得到充分發(fā)展的社會(huì)歷史原因
第五章 30年代社會(huì)語(yǔ)境與喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 30年代初期喜劇電影創(chuàng)作的停滯與進(jìn)步
　第二節(jié) 悲喜劇電影創(chuàng)作異軍突起
　第三節(jié) 《化身姑娘》與“軟性電影”
　第四節(jié) 其他喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 蔡楚生對(duì)卓別林的理解和帶有喜劇色彩的電影創(chuàng)作
第六章 “孤島”及其敵偽時(shí)期的喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 湯杰的王先生系列以及李阿毛系列
　第二節(jié) 其他各種情形的電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 韓蘭根敵偽時(shí)期的喜劇電影創(chuàng)作
第七章 40年代末喜劇電影創(chuàng)作高潮
　第一節(jié) “中電”體制下的喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 文華影業(yè)公司的喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 昆侖影業(yè)公司的喜劇電影創(chuàng)作
　第四節(jié) 其他電影公司的喜劇電影創(chuàng)作
第八章 新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與喜劇電影的定位
　第一節(jié) 喜劇電影創(chuàng)作的缺失（1949-1955）及其原因
　第二節(jié) 諷刺喜劇電影的出現(xiàn)及其歷史命運(yùn)
　第三節(jié)“拔白旗”與《花好月圓》
第九章 新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與歌頌性喜劇及其理論
　第一節(jié) 新中國(guó)電影范式的建構(gòu)與歌頌性喜劇電影的出現(xiàn)
　第二節(jié) 歌頌性喜劇理論或“社會(huì)主義新喜劇”理論
第十章 新中國(guó)電影范式下的喜劇電影創(chuàng)作
　第一節(jié) 試圖延續(xù)歌性喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 瘋刺走向體育和服務(wù)行業(yè)
　第三節(jié) 《李雙雙》與民間喜劇文化精神
第十一章 新時(shí)期喜劇電影創(chuàng)作面面觀
　第一節(jié) 新時(shí)期電影范式與喜劇電影創(chuàng)作
　第二節(jié) 喜劇中的不能承受之“輕”
　第三節(jié) 傷痕電影與“含淚的笑”
　第四節(jié) 趙煥章的農(nóng)村三部曲
　第五節(jié) 荒誕喜劇的出現(xiàn)及其“錯(cuò)位”
　第六節(jié)《頑主》及其王朔電影
　第七節(jié) 謝晉電影的喜劇潛流及其喜劇精神
　第八節(jié) 對(duì)喜劇電影批評(píng)的批評(píng)
第十二章 90年代喜劇電影的綜合化及其泛化
　第一節(jié) 90年代“大眾文化”的興起和喜劇精神
　第二節(jié) 通俗喜劇電影創(chuàng)作
　第三節(jié) 陳佩斯（陳強(qiáng)）喜劇電影創(chuàng)作
　第四節(jié) 張剛喜劇電影創(chuàng)作
　第五節(jié) 張建亞的后現(xiàn)代喜劇電影創(chuàng)作
　第六節(jié) 主旋律喜劇電影創(chuàng)作
　第七節(jié) 泛喜劇電影創(chuàng)作
　第八節(jié) 馮小剛的喜劇電影創(chuàng)作
后記
編者說(shuō)明