李斯特前奏曲交響詩第三

　　李斯特（FranzLiszt，1811－1886），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，本人則具有超群的即興演奏才能，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面，他主張標(biāo)題音樂，創(chuàng)造了交響詩體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學(xué)院風(fēng)氣、市民風(fēng)氣相對立的浪漫主義原則。他作有《塔索》、《匈牙利》、《前奏曲》、《瑪捷帕》、《普羅米修斯》等十三部前奏曲，十九首匈牙利狂想曲，十二首高級練習(xí)曲等。，大大開拓了鋼琴音樂的表現(xiàn)力。李斯特匈牙利作曲家和當(dāng)時最偉大的鋼琴家。他革新了鋼琴演奏技巧，奠定了現(xiàn)代鋼琴音樂寫作技巧的基礎(chǔ)，并創(chuàng)立了鋼琴獨奏會的表演形式。他首創(chuàng)交響詩的形式和以一、二個主題的變化發(fā)展構(gòu)成整部作品基礎(chǔ)的主題變化手法，從而啟迪了瓦格納歌劇中的“主導(dǎo)動機”體系。他還擴展了當(dāng)時的和聲語匯，有些晚期作品預(yù)示了90世紀(jì)的和聲方法與無調(diào)性風(fēng)格。當(dāng)時被忽視的一些大師，如巴赫、貝多芬和舒伯特等人的作品由其聯(lián)系文藝、社會名流帶頭宣傳并鼓勵演奏而使之重放光彩；同時代作曲家如柏遼茲、舒曼和瓦格納的音樂由其介紹而得到傳播。他還扶助許多青年作曲家，如格里格、巴拉基列夫、鮑羅丁、德彪西等。除700余首音樂作品外，還著書立說，有多卷論文與書信出版。他的革新招致了許多攻擊，作品長期被認(rèn)為技巧輝煌、內(nèi)容膚淺，但他終究是位音樂革新家和繼往開來的作曲家。父為埃策漢齊公爵管家和業(yè)余音樂家。他五歲時對鋼琴發(fā)生興趣，由父授教。幼時對教堂音樂和吉普賽音樂發(fā)生興趣。8歲開始作曲，9歲登臺表演，并由此獲得匈牙利貴族資助赴維也納深造。師事貝多芬學(xué)生車爾尼與沙里埃利。在維也納舉行公演，貝多芬聽后親吻其額。1823年全家遷居巴黎，因非法國公民，被巴黎音樂學(xué)院拒之門外。遂師從雷哈和巴埃爾。1824年在巴黎首次公演成功。1828年因失戀而患重病，巴黎報紙已登出他的訃聞。此后情緒極度消沉，幾欲委身宗教，并厭棄演奏生活達一年之久。但同時想到自己過去所受教育不夠，遂又奮起讀書，接觸到一些著名藝術(shù)家和拉馬丁、雨果、海涅等文學(xué)家，對自己藝術(shù)生活深有影響。1830年底結(jié)識柏遼茲并出席其《幻想交響曲》首演音樂會，遂學(xué)習(xí)其浪漫主義配器技巧。1831年首次聆聽帕格尼尼演奏，對演奏又恢復(fù)舊日興趣，并決心以鋼琴音響重現(xiàn)帕格尼尼神奇的小提琴演奏效果。此時又結(jié)識肖邦。深受其詩情的音樂風(fēng)格感染。1834年通過詩人德繆塞的介紹結(jié)識喬治·桑和達古爾夫人，并與后者在瑞士及意大利偕居4年，其頭兩集《旅游歲月》即為紀(jì)念這時期生活而作。同年還在新建立的日內(nèi)瓦音樂學(xué)院執(zhí)教，并出版了一系列論文《論藝術(shù)家的處境》，力圖提高音樂家在社會中的地位。1839～1840年間重返匈牙利，恢復(fù)了對吉普賽音樂的興趣，創(chuàng)作《匈牙利狂想曲》等匈牙利風(fēng)格的作品。此后8年漫游歐洲，演奏聲譽達到頂峰，所到之處無不受人喝彩。1843年起任魏瑪宮廷樂長，也是他創(chuàng)作最豐盛時期，其中有前12首交響詩、《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》、《b小調(diào)奏鳴曲》、兩首鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴與管弦樂的《死之舞》等；并修訂了《高級練習(xí)曲》、《帕格尼尼練習(xí)曲》及頭兩集《旅游歲月》。還指揮了當(dāng)代作曲家瓦格納、威爾第、唐尼采蒂、舒曼、柏遼茲等人和自己作品的演出，使魏瑪成為當(dāng)時先鋒派作品得以演出的地方。1853年原魏瑪大公卒，繼位者不關(guān)心音樂，其處境日趨艱難。1861年赴羅馬，此后8年在羅馬從事宗教音樂，但未受教廷贊賞。]865年受天主教神職，但未升為司鐸。1869年應(yīng)大公之請回魏瑪教授鋼琴，兩年后又在布達佩斯任教。此后7年往返于羅馬、魏瑪和布達佩斯之間。

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