灌水時代

瞧，他們走來了(代總序)
批評對我來說，是條魚(代自序)
文化視域
武俠、灌水與大話
當切格瓦拉遭遇上本拉登
語言的復活與祖國的復活
作者死了讀者也死了
影響的焦慮
文人與影人
文學人口與作家形態(tài)
呼喚大器呼喚力量
尷尬的知識分子
與批評相關的三個詞
批評的使命
傳媒與批評
我的樹在哪里?
雙重視域
——王干先生訪談
年代追蹤
詩性的復活
——論“新狀態(tài)”
走出九十年代
重新回到當代
——二00一年中短篇小說述評
女人為什么寫作
戰(zhàn)栗的城市成長的女性
——二00二年小說印象一種
話說“小女人散文”
小說敘述的審美簡化
如何讓茅盾文學獎更有權威性
文化在為小說“輸血”
“新寫實”重現(xiàn)文壇
——二00三年小說之一瞥
城市的履帶開進小說
媒體專政下的文體繼續(xù)革命
有一個韓寒夠了
模式之外的活力
作家地理
旗子和鏡子的變奏
——關于王蒙的八個問題
重寫的可能與意義
——關于王蒙的《戀愛的季節(jié)》
意義喪失之后
——范小青近作拆析
苦澀的“陳奐生質(zhì)”
——高曉聲新論之一
在意象的河流里沉浮
——蘇童小說初論
冷面敘述的非戰(zhàn)爭故事
——評朱蘇進小說《欲飛》
朱蘇進審美三情結
逃離與返回的紙上漂泊
——讀斯妤的隨筆
人文的呼喊與悲鳴
——評張者的長篇小說《桃李》
北方圖騰與命運的傾吐欲
面對靈魂，我們黯然神傷
——吳玄中篇小說集序
傾聽是一種姿態(tài)，也是一種美學
——關于胡廷武《九聽》的三點思考
廣告
話語顛覆者的游戲表演
——說都市放牛的文章
新作快評
《廁所》與“下半身寫作”或“下半身文化”
城市目擊：像衛(wèi)慧那樣像寧島那樣
突圍表演與表演突圍
荒誕之旅
寫出詩的骨感
——關于馬鈴薯兄弟的詩集《聲色與馬》
城市的巫歌
非典是只鳥嗎?
尷尬的《林海雪原》
網(wǎng)上的文學與紙上的文學
小說的不確定性
喚醒我們民族那些美好的記憶
——評《中國童話》
跋：王干——真誠而輕松的言說者