元雜劇精選

　　元雜劇，中國(guó)元代戲曲藝術(shù)。以宋金雜劇為基礎(chǔ)，融合唐宋以來(lái)的音樂(lè)、說(shuō)唱、舞蹈等伎藝而形成。由于用北方曲調(diào)演唱，又稱(chēng)北曲或北雜劇。中國(guó)文學(xué)史上與唐詩(shī)、宋詞并稱(chēng)的元曲，實(shí)際上還包括散曲，并不專(zhuān)指元雜劇。宋元南戲與元雜劇的形成，是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。形成與興起：元雜劇的形成與興起，有著政治、經(jīng)濟(jì)和戲曲藝術(shù)本身的諸多因素，如民族矛盾和階級(jí)矛盾的空前激烈，使不少富于反抗性的劇目應(yīng)運(yùn)而生；大都、真定、平陽(yáng)等北方都市工商業(yè)的發(fā)展，為元雜劇的演出提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)；隨著都市的繁榮，特別是宋代眾多的勾欄瓦舍，容納了各種品位的藝術(shù)在一起演出，更有利于作為綜合性藝術(shù)戲曲的發(fā)展和成長(zhǎng)。眾所周知，金院本為元雜劇的形成奠定了基礎(chǔ)，這主要表現(xiàn)在：①元雜劇繼承了金院本戲臺(tái)的演出形式，由上、下場(chǎng)門(mén)出入，確定了中國(guó)戲曲獨(dú)有的上下場(chǎng)的連場(chǎng)形式。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜，而旦、末的分行更細(xì)，以正旦、正末主唱，而凈仍保存著發(fā)科打諢的特色。③元雜劇發(fā)展了金院本的表演伎藝。如武行的筋斗，花面腳色的打諢等等，提高了演出質(zhì)量。④元雜劇的面部化妝和服飾，與金院本幾乎一致，最近幾年在山西出土的金代墓葬中的戲俑，作了有力的證明。元雜劇是汲取了眾多的伎藝，包括雜技、歌舞、北方俗謠俚曲，特別是吸收了諸宮調(diào)、唱賺的聯(lián)套優(yōu)點(diǎn)，在繼承宋雜劇、金院本戲臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，兼容并蓄而形成的。表演與演員：唱、云、科三者構(gòu)成了元雜劇表演藝術(shù)核心。唱即歌唱，除由一個(gè)腳色從頭唱到底外，還有腳色不變，主唱人物可換，這叫做改扮或倒扮，約占1／3。一人主唱可集中力量刻畫(huà)主要人物，使之形象鮮明。云即賓白，由于唱為主，白為賓，故曰賓白。可分詩(shī)對(duì)賓白、教語(yǔ)賓白及類(lèi)似順口溜的賓白等，語(yǔ)言質(zhì)樸，長(zhǎng)于敘事?？?，包括的內(nèi)容較為廣泛：①做工，元人稱(chēng)手兒，后世稱(chēng)為身段，如做悲科、做拔斧砍旗科。②武功，如筋斗、搶背、刀槍劍戟之類(lèi)的功夫，多為做戰(zhàn)科、混戰(zhàn)科。③劇中穿插的歌舞，如《梧桐雨》劇中的做舞科、魔女作歌舞勸酒科，因有表演動(dòng)作，故列入科內(nèi)。④效果，如雁叫科、內(nèi)傲風(fēng)科，當(dāng)時(shí)沒(méi)有效果一詞，所以也包括在科中。⑤檢場(chǎng)也放在科里，想來(lái)元雜劇沒(méi)有專(zhuān)職檢場(chǎng)，由零碎腳色兼作，如做掇桌兒科、卒子做托砌末上科等，但主要內(nèi)容還是做工和武功兩個(gè)方面。元雜劇的科和南戲的介一樣，基本上是通過(guò)多種多樣的身段動(dòng)作，虛擬地反映生活，而且與砌末結(jié)合，虛實(shí)相生；同時(shí)，又具備了一定的程式性，盡管還不夠完善，但為中國(guó)戲劇別具一格的表演藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。元代戲曲藝人：一般稱(chēng)為路歧，意即沖州撞府，走南闖北，到處流浪，以演戲?yàn)樯??；蚪猩?lè)、行院、樂(lè)人，名稱(chēng)頗多，其實(shí)則一。他們大都過(guò)著貧窮的生活，受盡凌侮，有的成為封建統(tǒng)治者的娛樂(lè)品，召進(jìn)宮廷，屬于教坊，名隸樂(lè)籍。僅據(jù)《青樓集》一書(shū)的記載，一個(gè)戲班中女演員有100多人，男演員30余人，戲班又多，演員之盛可想而知。他們都有固定的演出場(chǎng)所，或在勾欄，或在廟臺(tái)；只有農(nóng)村的業(yè)余社火，不在此例。專(zhuān)業(yè)藝人還有分工，有的專(zhuān)攻一個(gè)腳色或兩種腳色，特別一些藝人既會(huì)演戲，又會(huì)寫(xiě)劇本，如紅字李二、花李郎等。《黑旋風(fēng)》、《武松打虎》、《薛仁貴》等劇目，就出自藝人之手。作家與作品：中國(guó)戲曲史上有作者可考的劇本始于元雜劇。元代以前的雜劇和院本，《武林舊事》著錄宋官本雜劇280本，《輟耕錄》錄有金院本689種，但沒(méi)有一部劇本流傳下來(lái)。元雜劇則不同，據(jù)現(xiàn)存資料不完備的統(tǒng)計(jì)，在不到100年的元代，有姓名可考的雜劇作家大約有200人左右，有記載可查的雜劇劇本約有730～740種。這些數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能反映元雜劇創(chuàng)作的實(shí)際，因?yàn)樨淖骷液褪лd的劇本尚不止百、千。然而能看到的元雜劇劇本只有208種，連殘曲29種，也不過(guò)是237種。衰微與影響：元雜劇衰微的直接原因是戲曲中心的南移，原在南方流行的戲曲吸收了北雜劇的長(zhǎng)處，而且突破了雜劇一本四折、一人主唱的局限，用南曲演唱，受到人們的歡迎，使北雜劇無(wú)法與之抗衡；本身的原因則在于元末明初的雜劇作品缺乏反封建的戰(zhàn)斗精神，明初的雜劇更逐步進(jìn)入宮廷的狹小天地，從內(nèi)容到演出，愈來(lái)愈與人民群眾疏遠(yuǎn)，元雜劇的衰微，成了歷史的必然趨勢(shì)。元雜劇的歷史作用并沒(méi)有隨著它的衰微而消失，其部分優(yōu)秀劇目長(zhǎng)期活躍在戲曲舞臺(tái)上，表演藝術(shù)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也為后來(lái)的演員和作家所繼承，它和宋元南戲一起奠定了中國(guó)戲曲的基礎(chǔ)。

暫缺《元雜劇精選》作者簡(jiǎn)介