朦朧詩后先鋒詩歌研究

序一
序二
緒論
一 反叛的歷史
二 原創(chuàng)的實(shí)驗(yàn)傾向
三 亞文化選擇；民刊策略與邊緣立場
四 研究范圍、方法與目標(biāo)
第一章 集體書寫的“美麗的混亂”：“第三代”詩歌運(yùn)動
第一節(jié) 生命本體的喧嘩：“第三代”詩的意味革命
第二節(jié) 從意象到事態(tài)：“第三代”詩抒情策略的轉(zhuǎn)移
第三節(jié) 告別優(yōu)雅：圭臬崩潰后的俗美呈現(xiàn)
第四節(jié) 雙峰并立：“他們”和“非非”
第五節(jié) 迷蹤與沉寂：“第三代”詩的命運(yùn)反思
第二章 海子：先鋒詩歌“死亡”或“再生”的臨界點(diǎn)
第一節(jié) “歌唱生命的痛苦”
第二節(jié) “大詩”：構(gòu)想與實(shí)現(xiàn)之間
第三節(jié) 浪漫藝術(shù)理想的余暉
第四節(jié) 先鋒詩人自殺的文化省思
第三章 “個人寫作”的確立與分化：90年代的先鋒詩歌
第一節(jié) 先鋒詩歌的歷史斷裂與轉(zhuǎn)型
第二節(jié) “個人化寫作”：通往“此在”的詩學(xué)
第三節(jié) 90年代先鋒詩歌的“敘事詩學(xué)”
第四節(jié) “知識分子寫作”：智性的思想批判
第五節(jié) 民間立場：日?？谡Z化的解構(gòu)寫作
第六節(jié) 先鋒詩壇的“多事之秋”：世紀(jì)末的論爭和分化
第四章 “另類”的聲音：“下半身寫作”領(lǐng)銜的’70后詩歌
第一節(jié) 形下世界的肉體“烏托邦”
第二節(jié) 原創(chuàng)的“快樂與文本”
第三節(jié) 發(fā)生動因與價值估衡
第五章 出入于“自己的屋子”：女性主義詩歌批評
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記
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