20世紀(jì)外國文學(xué)史（第五卷 1970年至2000年的外國文學(xué)）

　　概論70年代以后各國文學(xué)的豐富多彩，總起來說，恰恰在于它的多元化狀態(tài)，在于一批極有天賦，然而有著不同年齡和學(xué)識(shí)，不同文化背景、思想內(nèi)涵和表現(xiàn)形式以及不同成就和影響的文人的集合，使一切思想、主義、流派都要在這個(gè)時(shí)代展現(xiàn)，所有卓爾不群的大家都要分享這方文學(xué)勝地的一角秀色。首先是在歐洲，因?yàn)樗鼡碛斜姸嗟奈膶W(xué)大國和優(yōu)秀作家。這30年間，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的31名作家中，歐洲便有19位，占了近三分之二，可謂人才輩出。雖然歐洲各國的情況不同，文學(xué)面貌各異，甚或大相徑庭，但它們在新時(shí)期、新形勢下表現(xiàn)出的活力、創(chuàng)新和多元化傾向卻十分相似。七八十年代，蘇聯(lián)的社會(huì)主義文學(xué)取得了新進(jìn)展，具有一股鮮活的生命力，各種題材、風(fēng)格的作品大量涌現(xiàn)。同時(shí)，也涌現(xiàn)出眾多馳名國內(nèi)外的作家、詩人和戲劇家。1985年蘇聯(lián)開始改革，提出“社會(huì)進(jìn)一步民主化”和“擴(kuò)大公開性”的口號(hào)。1986年，蘇聯(lián)第八次作家代表大會(huì)在“民主化”和“公開性”原則下召開，會(huì)議氣氛緊張，爭論激烈，作家間的矛盾和分歧公開化。1987年，回歸文學(xué)的“反思”冰山突現(xiàn)水面，直至1989年，反思和回歸的熱潮勢頭不改，大量被禁作品開禁，一時(shí)間洛陽紙貴，文學(xué)雜志訂數(shù)猛增。這一年，主導(dǎo)蘇聯(lián)文壇長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，從作協(xié)章程中刪除。1990年成為“索爾仁尼琴年”，各雜志紛紛搶登他的被禁作品。1991年，風(fēng)云突變，蘇聯(lián)黨政高層領(lǐng)導(dǎo)斗爭加劇，各種矛盾公開化，最終導(dǎo)致存在七十余年的社會(huì)主義蘇聯(lián)解體，蘇聯(lián)文學(xué)終成歷史。蘇聯(lián)解體后，俄羅斯作家由于多年來的積怨和不同政見被分成對壘的兩軍，口誅筆伐，俄羅斯文學(xué)迎來了寒冷的冬天。幾年后，文學(xué)界的這場惡戰(zhàn)始趨平息，各種作品百無禁忌、良莠不齊，紛紛破土而出。這些年，老作家們接連謝世，尚存者已顯得有些力不從心，而那些40年代前后出生的作家逐漸成為文學(xué)中堅(jiān)，一批五六十年代出生的中青年作家則脫穎而出，給俄羅斯文學(xué)平添一抹春色。但是，俄羅斯文學(xué)欲現(xiàn)昔日的輝煌，恐怕還得“蓄芳待來年”。東歐（現(xiàn)稱中歐和東南歐）諸國與蘇聯(lián)情況基本相似。在波蘭，哥穆爾卡任第一書記的兩個(gè)五年計(jì)劃（1961—1970）期間，國民經(jīng)濟(jì)比例嚴(yán)重失調(diào)，1970年底格但斯克等沿海城市工人罷工。70年代后期國家經(jīng)濟(jì)惡化，全國發(fā)生罷工浪潮，團(tuán)結(jié)工會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。1981年雅魯澤爾斯基當(dāng)選為黨中央第一書記，同年12月波蘭宣布進(jìn)入戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)，所有文藝團(tuán)體被取消，所有出版機(jī)構(gòu)被查封，文學(xué)刊物?？恍┳骷乙凭訃?。1983年7月戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)結(jié)束，1989年12月29日波蘭人民共和國改國名為波蘭共和國。詩歌在波蘭文學(xué)中占有特殊地位，尤其是詩人米沃什和女詩人希姆博爾斯卡獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更增添了波蘭當(dāng)代抒情詩的分量。除了這兩位，享有盛譽(yù)的老一代詩人還有赫伯特和魯熱維奇，以及40年代出生的巴蘭恰克和李普斯卡，青年一代則有奧哈拉派的希維特利茨基和波德夏德沃，古典化派的迪斯基和凱拉爾，先鋒派的索斯諾夫斯基。幾代詩人的詩歌特色、藝術(shù)形式和美學(xué)追求不盡相同，顯示出波蘭詩歌多元化的發(fā)展傾向。匈牙利于1968年開始實(shí)行經(jīng)濟(jì)體制改革，導(dǎo)致國內(nèi)政治生活的重大變化。1989年10月8日，社會(huì)主義工人黨代表大會(huì)上該黨終止工作，成立匈牙利社會(huì)黨。同月，國會(huì)修改憲法，規(guī)定國家實(shí)行多黨制，改匈牙利人民共和國為匈牙利共和國。文學(xué)創(chuàng)作在七八十年代除了現(xiàn)實(shí)主義作家外，也出現(xiàn)了以沙布·瑪克托、曼蒂·伊萬為代表的“新月派”作家和以山陀·弗倫茨、弗耶什·安德烈為代表的“更新代”作家。捷克斯洛伐克1968年的“布拉格之春”，導(dǎo)致蘇聯(lián)出兵，領(lǐng)導(dǎo)人杜布切克被捕;昆德拉等作家被開除出黨，流亡國外;哈韋爾等被監(jiān)禁;大批作家遭流放;由塞弗爾特任主席的作家協(xié)會(huì)被解散。1969年胡薩克任捷共中央總書記，1987年他辭去總書記職務(wù)，只任總統(tǒng);1989年又辭去總統(tǒng)職務(wù)，同年捷聯(lián)邦會(huì)議兩院選舉杜布切克為聯(lián)邦議會(huì)主席，劇作家哈韋爾任總統(tǒng)。1993年元旦，捷克斯洛伐克分為兩個(gè)獨(dú)立國家：捷克和斯洛伐克。這一時(shí)期捷克斯洛伐克文學(xué)上最負(fù)盛名的是1984年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的詩人塞弗爾特和流亡國外、已入法國籍的作家米蘭·昆德拉。在法國，1959年至1963年國民經(jīng)濟(jì)高速增長，但工業(yè)的過度發(fā)展也激化了社會(huì)矛盾，社會(huì)不滿情緒在1968年的“五月風(fēng)暴”中暴露無遺。這次事件震撼了法國，創(chuàng)造了新的意識(shí)形態(tài)氛圍，并導(dǎo)致1969年戴高樂退出政壇，結(jié)束了一個(gè)時(shí)代。因受語言學(xué)、符號(hào)學(xué)和心理分析學(xué)影響，徹底拋棄現(xiàn)實(shí)主義而盛極一時(shí)的新新小說派開始衰退，主將索萊爾斯于1980年與《如實(shí)》雜志徹底分道揚(yáng)鑣，法國文學(xué)進(jìn)入一個(gè)沒有中心、沒有旗幟、沒有流派的多元化時(shí)代，文學(xué)的通俗化趨向不可阻擋。原為新小說派元老的西蒙，在法國文壇占有舉足輕重的地位，并于1985年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他那匠心獨(dú)運(yùn)、“將詩人和畫家的創(chuàng)作力與對時(shí)間的深刻意識(shí)結(jié)合在一起”的創(chuàng)作思想和風(fēng)格，無疑使他成為這一時(shí)期自成一格的文學(xué)大師。1996年去世的杜拉斯，擅寫日常生活，但她擯棄原先以情節(jié)取勝的傳統(tǒng)方法，把故事寫得撲朔迷離，人物的內(nèi)心世界刻畫得細(xì)膩感人。一部以少年時(shí)代初戀為背景的小說《情人》，纏綿悱惻，充滿異國情調(diào)。同樣拒絕傳統(tǒng)的勒克萊齊奧，他的作品中無論是荒漠大海的神秘冒險(xiǎn)，還是節(jié)奏瘋狂的都市生活，細(xì)膩無序的描寫總是與荒誕、寓意性的概括相依相融，傳達(dá)出作者強(qiáng)烈的主觀感受和對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判。圖尼埃大器晚成，43歲時(shí)才發(fā)表處女作，但即獲大獎(jiǎng)，第二部作品《榿木王》又獲龔古爾獎(jiǎng)，確立了在法國文壇的地位。其作品想像豐富，荒誕離奇又充滿象征，但它不同于通俗的科學(xué)幻想小說。莫迪亞諾的作品虛實(shí)相間，結(jié)構(gòu)緊湊，語言明快。通過回憶與想像，以表現(xiàn)生活的不安定和潛伏的危險(xiǎn)。戰(zhàn)后英國，其殖民帝國土崩瓦解，殖民地紛紛獨(dú)立。1982年英軍遠(yuǎn)征馬爾維納斯群島，而1997年英國最后一個(gè)殖民地香港回歸中國，最終結(jié)束了英國的殖民統(tǒng)治史。但“英語世界”的出現(xiàn)，使英語文學(xué)在世界范圍內(nèi)形成一個(gè)強(qiáng)大的話語體系。許多用英語寫作的英聯(lián)邦作家移民英國，亦給英國文學(xué)增添了絢麗的篇章。這30年，英國文學(xué)前有卡內(nèi)蒂（用德語寫作）和戈?duì)柖～@諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，后有出生于特立尼達(dá)與多巴哥的“后殖民”作家奈保爾再摘桂冠。這30年，英國文學(xué)既有老作家萊辛、戈?duì)柖?、斯帕克、福爾斯寶刀不老、筆耕不輟，又有馬丁·艾米斯、麥克尤恩、巴恩斯等中青年作家脫穎而出，日臻成熟;也有布魯克納、拜厄特、德拉布爾等女作家巾幗不讓須眉，還有號(hào)稱“移民三雄”的奈保爾、拉什迪、石黑一雄之崛起，蜚聲國際文壇。這30年，英國詩壇異彩紛呈，新人輩出，多元化的開放格局造就了又一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主——愛爾蘭的西默斯·希尼。希尼的詩具有鮮明的民族背景和地方特色。品特的戲劇也成就斐然，1996年被授予終身成就獎(jiǎng)，其戲劇作品語言幽默洗練，善用荒誕和比喻，富有象征意義。德國在戰(zhàn)后分裂成民主德國和聯(lián)邦德國，一道柏林墻將一個(gè)民族分為東西兩個(gè)陣營，走著截然不同的發(fā)展道路。1989年11月9日，柏林墻拆除，1990年兩德統(tǒng)一，長達(dá)四十年的分裂歷史終結(jié)。民主德國曾擁有三位一流作家，一位是女作家克麗斯塔·沃爾夫，她的《卡珊德拉》和《美狄亞》成功地運(yùn)用豐富的藝術(shù)手段，集神話、象征、荒誕、夢幻于一體，將真實(shí)材料與文學(xué)虛構(gòu)及主觀評述有機(jī)結(jié)合，表達(dá)她對人類命運(yùn)的憂慮;一位是劇作家海納·米勒，他借助歷史、神話和傳說，并對戲劇表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，怪誕奇崛中顯露出本人的悲劇史觀和對歷史與現(xiàn)實(shí)的批判;另一位是詩人布勞恩，他的創(chuàng)作簡潔、冷靜、客觀，富于哲理，表現(xiàn)出對變革的渴望和對美好社會(huì)的追求。聯(lián)邦德國有兩位作家海因利?！げ疇柡途亍じ窭公@諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。伯爾“憑借他對時(shí)代的廣闊視野，結(jié)合典型化的靈敏技巧，對復(fù)興德國文學(xué)作出了貢獻(xiàn)”;格拉斯“以他嬉戲般的黑色寓言描繪了被遺忘的歷史面貌”。而以心理分析和細(xì)節(jié)描寫著稱的馬丁·瓦爾澤，模糊了高雅文學(xué)和通俗文學(xué)界線的居斯金德，專寫家庭生活、表現(xiàn)人的生存狀態(tài)的女作家沃曼，通過荒誕手法表現(xiàn)現(xiàn)代人失落感的劇作家博托·施特勞斯等，都是當(dāng)今德國文學(xué)的佼佼者。奧地利1938年被納粹德國吞并，后作為納粹德國的一部分參加侵略戰(zhàn)爭。1955年，美、英、法、蘇四方占領(lǐng)國同奧地利在維也納簽訂條約，并于同年10月撤出占領(lǐng)軍，接著奧國民議會(huì)宣布奧地利永久中立。文學(xué)上，奧地利屬德語文學(xué)，約翰內(nèi)斯·馬梅爾與德國的海因茨·康薩利克同為當(dāng)代德語文學(xué)中最負(fù)盛名的大眾文學(xué)作家。托馬斯·伯恩哈德和彼得·漢德克則是戰(zhàn)后奧地利最重要的作家。前者主要寫小說，主題常為疾病、災(zāi)難、死亡、絕望和沉淪;后者主要寫劇本，創(chuàng)作完全違背傳統(tǒng)戲劇，是一種沒有情節(jié)、對白、場景、道具的“說話劇”。瑞士在第二次世界大戰(zhàn)中保持中立，戰(zhàn)后政局相對穩(wěn)定，國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)增長，人均年收入居世界前列。文學(xué)創(chuàng)作分德語地區(qū)和法語地區(qū)，而用德語寫作的作家更為著名，其中迪倫馬特和弗里施成就最大，均為戲劇家和小說家。前者的戲劇立意鮮明，荒誕離奇而富哲理，情節(jié)完整而語言幽默;后者的劇作大多表現(xiàn)他對世界的悲觀看法，并有極強(qiáng)的喻意性;小說多表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)中人的異化和個(gè)性自我認(rèn)同的困難。意大利從戰(zhàn)后至60年代初，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，但后來通貨膨脹和經(jīng)濟(jì)停滯使它陷于困境。70年代后，實(shí)行嚴(yán)厲的經(jīng)濟(jì)緊縮政策，國民生產(chǎn)總值開始緩慢回升。80年代初又一次爆發(fā)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)持續(xù)了三年多，高失業(yè)率激發(fā)了社會(huì)矛盾，恐怖活動(dòng)猖獗，政府換班頻仍，民眾心理空前脆弱。文學(xué)失去了昔日新潮迭涌、流派更替的局面，一片凋零，70年代后始恢復(fù)元?dú)猓幌蠕h派否定的現(xiàn)實(shí)主義有所振興，實(shí)驗(yàn)主義繼續(xù)發(fā)展，風(fēng)格獨(dú)具的作品時(shí)時(shí)出現(xiàn)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠兩次被意大利作家——蒙塔萊和達(dá)里奧·福摘取。前者的詩歌表達(dá)人的內(nèi)心世界之細(xì)微感情，現(xiàn)代人那孤凄、哀婉、怨懟的情感隱逸于詩的藝術(shù)意象之中;后者集編劇、導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計(jì)于一身，發(fā)揮假面喜劇即興表演的特長，兼收歐美現(xiàn)代派戲劇的各種表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出獨(dú)特的現(xiàn)代諷刺喜劇。?？剖俏晃乃嚺u家，也是位文學(xué)家，將自己對中世紀(jì)文化的研究成果融于結(jié)構(gòu)繁復(fù)、情節(jié)曲折離奇的小說中?？柧S諾在其寓言式小說中融現(xiàn)實(shí)、幻想、哲理為一體，凝重荒誕的哲理性內(nèi)容和觀念糅合在寓言故事所特有的神秘朦朧的美感之中。莫拉維亞遵循寫實(shí)主義傳統(tǒng)，以他那敏銳的觀察力和精細(xì)入微的心理描寫，力圖揭示異化社會(huì)不同時(shí)期的特點(diǎn)和人們精神上的危機(jī)。西班牙因佛朗哥的獨(dú)裁統(tǒng)治而長期閉關(guān)自守。1975年佛朗哥去世，西班牙歷史翻開新的一頁。自80年代起，西班牙經(jīng)濟(jì)高速增長，文學(xué)也蓬勃發(fā)展。阿萊克桑德雷和塞拉都獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，前者繼承西班牙抒情詩傳統(tǒng)和現(xiàn)代派手法，對人生、愛情和當(dāng)今社會(huì)的境況作了深刻探求和描述;后者的小說多圍繞死亡主題展開，“以富有節(jié)制的同情”和充滿悲劇色彩的敘事“勾畫了孤獨(dú)無助者令人心顫的形象”。葡萄牙的情況與西班牙有些相似，獨(dú)裁者薩拉查在葡統(tǒng)治長達(dá)37年，1970年病逝，1974年一些中下級(jí)軍官發(fā)動(dòng)軍事政變，推翻法西斯政權(quán)。但直到1986年蘇亞雷斯當(dāng)選總統(tǒng)，葡萄牙近六十年才有了第一位文人總統(tǒng)。同樣，葡萄牙這時(shí)有了第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主薩拉馬戈，他是位關(guān)心世界命運(yùn)的作家，作品新穎獨(dú)特，充滿隱喻和暗示，“通過由想像、同情和諷刺所維系的寓言故事，不斷使我們對虛幻的現(xiàn)實(shí)有所了解”。北歐的丹麥、瑞典、挪威、冰島和芬蘭，在60年代經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，但70年代隨著經(jīng)濟(jì)危機(jī)和失業(yè)人數(shù)增加，各國經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨于不平衡。瑞典經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人均國民生產(chǎn)總值居世界前列，教育高度普及，以現(xiàn)代福利國家著稱。挪威的石油出口為其帶來巨額利潤。丹麥女作家索若普為丹麥現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表，以寫婦女的日常生活著稱。瑞典1974年有兩位作家雍松和馬丁遜同獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但都在70年代去世。目前重要的作家為詩人古斯塔夫松和女小說家?？寺?。冰島當(dāng)前最受歡迎的作家為描寫漁民生活、反映冰島巨變的卡拉松和描繪一個(gè)充滿歡笑和痛苦的世界的古德蒙德松。芬蘭的阿爾波·魯特為芬蘭著名工人作家，以寫赫爾辛基工人生活著稱。希臘有著古老的歷史和文化。1946年爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，1949年希共在內(nèi)戰(zhàn)中失敗，大資產(chǎn)階級(jí)掌權(quán)，實(shí)行白色恐怖。1967年軍人發(fā)動(dòng)政變，建立獨(dú)裁政府。1973年廢黜國王，確立共和制，1974年軍政府垮臺(tái)。1981年議會(huì)選舉，由泛希臘社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)執(zhí)政，并進(jìn)行了一些社會(huì)改革。1979年詩人埃里蒂斯因“從源遠(yuǎn)流長的希臘傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，以強(qiáng)烈的感情和敏銳的智力顯示了現(xiàn)代人為爭取自由、從事創(chuàng)造性活動(dòng)而進(jìn)行的斗爭”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。70年代后，亞洲各國經(jīng)濟(jì)都有不同程度的發(fā)展和繁榮，但地區(qū)沖突和民族矛盾不斷：兩伊戰(zhàn)爭，蘇聯(lián)入侵阿富汗，伊拉克入侵科威特，美伊戰(zhàn)爭，中東戰(zhàn)爭，印巴沖突，巴以沖突，印尼和菲律賓的民族沖突……影響著亞洲地區(qū)的安寧，但總的趨勢仍是和平與發(fā)展。與此同時(shí)，各國的文學(xué)也有新的發(fā)展，新的成就。日本文學(xué)在七八十年代錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)思潮和文學(xué)思潮影響下，出現(xiàn)了許多文學(xué)派別，如“透明族”、“作為人派”和“內(nèi)向派”等。這些文學(xué)派別的出現(xiàn)，一方面打破了日本文學(xué)的舊傳統(tǒng);另一方面由于作家的反常心理和對現(xiàn)實(shí)的不滿，他們的作品中彌漫著種種迷惘、失落、空虛和頹廢情緒。到90年代，這些風(fēng)行一時(shí)的派別漸漸風(fēng)流云散，呈現(xiàn)出多樣化和多元化的態(tài)勢。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主大江健三郎，在接受薩特存在主義哲學(xué)和運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)的同時(shí)，將自己的美學(xué)觀和政治觀融入日本傳統(tǒng)美學(xué)中，“在荒誕的故事敘述里蘊(yùn)藏詩意的抒情，對人類危機(jī)進(jìn)行深刻的思考”，開創(chuàng)了另一番天地。印度文學(xué)自50年代起盛行的區(qū)域文學(xué)流派長盛不衰，一直延續(xù)至七八十年代。作家們以邊緣小村落為依托，以現(xiàn)實(shí)主義手法描寫那里的政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。90年代后，一批用英語寫作的中青年作家，如阿魯·喬希、維克拉姆·賽德、烏帕馬尼亞·查特吉和女作家阿妮塔·德賽、帕拉蒂·穆克吉等脫穎而出，他們的作品集荒誕與現(xiàn)實(shí)于一身，將富有特色的印度文化傳播至世界。以色列自1948年建國后，大批猶太作家從世界各地聚集到此，共同創(chuàng)造了以色列文學(xué)的繁榮。五六十年代以色列文學(xué)的領(lǐng)軍人物是獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的阿格農(nóng)，他“從猶太人民的生活汲取主題”，創(chuàng)造出“深刻而具特色的敘事藝術(shù)”。60年代至90年代“大屠殺文學(xué)”的代表人物為阿佩費(fèi)爾德，他的《為每樁罪惡》和《不朽的巴特法斯》為這一流派的代表作;而奧茲則是“新浪潮文學(xué)”的代表人物，主張以色列與巴基斯坦和平共處，共同發(fā)展。非洲各國均屬發(fā)展中國家，經(jīng)濟(jì)相對不發(fā)達(dá)，政局動(dòng)蕩;文學(xué)創(chuàng)作水平參差不齊，用阿拉伯語、法語和英語創(chuàng)作的國家和地區(qū)，水平相對較高。埃及是文明古國，1953年廢除君主制，成立共和國。1967年中東戰(zhàn)爭，以色列占領(lǐng)西奈半島。1978年，埃及通過談判收回西奈半島。1981年薩達(dá)特遭暗殺，穆巴拉克當(dāng)選總統(tǒng)至今。他執(zhí)政后，堅(jiān)決鎮(zhèn)壓國內(nèi)極端勢力，繼續(xù)對外開放，吸引外資，注意改善人民生活。1988年，小說家馬哈福茲因“開創(chuàng)了全人類都能欣賞的阿拉伯語言敘述藝術(shù)”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他的作品繼承阿拉伯文學(xué)傳統(tǒng)，又吸收和運(yùn)用象征、隱喻、荒誕、非理性等現(xiàn)代手法，豐富小說的表現(xiàn)力。尼日利亞原為英國殖民地，1960年宣布獨(dú)立。獨(dú)立后，歷史遺留的地區(qū)和部落矛盾日趨尖銳，政局不穩(wěn)，軍事政變不斷，至1985年共有六次大的政變，70年代成為非洲最大的產(chǎn)油國。1986年，劇作家兼詩人、小說家的索因卡，因“以廣闊的文化視野和詩情橫溢的聯(lián)想影響當(dāng)代戲劇”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他將西方現(xiàn)代戲劇藝術(shù)與約魯巴傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，對發(fā)展非洲民族戲劇作出了重大貢獻(xiàn)。南非1961年退出英聯(lián)邦，成立南非共和國，是非洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平最高的國家。但南非當(dāng)局長期以來推行種族歧視和種族隔離政策，黑人領(lǐng)袖曼德拉被判終身監(jiān)禁，直至國大黨在大選中獲勝。1991年，白人女作家戈迪默獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。澳大利亞在戰(zhàn)后鼓勵(lì)英國和歐洲人移民，1966年對移民政策進(jìn)行修改，允許亞洲人移民定居，至80年代后移民人數(shù)激增，使澳經(jīng)濟(jì)繁榮，社會(huì)穩(wěn)定，同時(shí)亦滋生豐富的物質(zhì)生活和人的意識(shí)危機(jī)的矛盾。1973年小說家懷特因“以史詩般的氣概和刻畫人物心理的敘述藝術(shù)，把一個(gè)新的大陸介紹到文學(xué)領(lǐng)域中來”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。一部《風(fēng)暴眼》集中體現(xiàn)了他的創(chuàng)作思想和現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法，寫出了當(dāng)代澳大利亞人的自私、冷漠、苦悶和迷茫。彼得·凱里是“新小說派”的代表人物，他的長篇小說《奧斯卡和露辛達(dá)》是受到贊譽(yù)最多的作品，而伊麗莎白·喬利是女作家中的佼佼者，她發(fā)表的許多表現(xiàn)女性問題的作品具有獨(dú)特而強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。戰(zhàn)后加拿大經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，70年代以來魁北克省獨(dú)立運(yùn)動(dòng)曾多次造成國內(nèi)政治危機(jī)，1982年以《憲法法案》替代《英屬北美法》，并確定法語和英語同為加拿大國語。加拿大民族文學(xué)在歐洲文學(xué)和美國文學(xué)的影響下逐漸走向成熟。加拿大英語文學(xué)的代表人物是女作家阿特伍德，其長篇小說《使女的故事》描寫一個(gè)令人不寒而栗的荒誕世界，被認(rèn)為是女權(quán)主義的代表作。她的詩歌一反傳統(tǒng)詩的形式，以出人意料的意象，不帶感情色彩的風(fēng)格，表達(dá)對婦女生存狀況的關(guān)注。邁克爾·翁達(dá)杰的作品帶有鮮明的多元化特色，一部《英國病人》轟動(dòng)國際文壇，被認(rèn)為是“反殖民小說的經(jīng)典之作”。法語文學(xué)作家安娜·埃貝爾以《卡穆拉斯卡》被稱為“當(dāng)代最優(yōu)秀的魁北克小說家”。美國在60年代由于卷入印度支那戰(zhàn)爭，并將越戰(zhàn)升級(jí)，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)衰退。1969年上臺(tái)的尼克松，1974年因水門事件被迫辭職，美國爆發(fā)戰(zhàn)后最嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。1975年福特政府正式宣布侵越戰(zhàn)爭結(jié)束，但美蘇兩國軍備競賽越演越烈。1991年底蘇聯(lián)解體，冷戰(zhàn)結(jié)束。布什和克林頓政府一面試圖加強(qiáng)地區(qū)間經(jīng)濟(jì)合作，一面充當(dāng)“世界警察”角色，參加海灣戰(zhàn)爭，長期從各方面制裁伊拉克，在科索沃問題上干涉別國內(nèi)政，大肆轟炸南斯拉夫。這30年，美國文學(xué)如同它的政治經(jīng)濟(jì)一樣變化很大。索爾·貝婁和辛格獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，加上馬拉默德和菲利普·羅思，使美國文學(xué)擁有四位猶太裔現(xiàn)實(shí)主義大作家。他們的構(gòu)思、筆法、風(fēng)格、哲理思辯各不相同，但都將細(xì)致描寫與象征、荒誕、寓意性的概括相交融，創(chuàng)造出新的語境，來表現(xiàn)美國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和猶太人的生存與命運(yùn)，傳達(dá)出作者強(qiáng)烈的主觀感受和對現(xiàn)實(shí)的悲劇性理解。同樣，厄普代克也以描寫細(xì)膩和現(xiàn)象主義方法見長，在他創(chuàng)作中占主要地位的“兔子系列”，花費(fèi)40年時(shí)間描寫了不同時(shí)期的中產(chǎn)階級(jí)人物兔子哈利·安斯特朗姆的經(jīng)歷和命運(yùn)，反映出近半個(gè)世紀(jì)來美國社會(huì)的變遷。常以暴力和愛情為創(chuàng)作主題的女作家歐茨，在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上兼容意識(shí)流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、神秘主義等手法，表現(xiàn)了美國現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜生活?？ǜズ拓惖厦鑼懫椒采畹募?xì)節(jié)，塑造各具特色的小人物形象，揭示世界和人生的荒誕，成為“簡約派”的代表人物。變化迅速的美國生活，促使一些作家用更新穎的手法來反映現(xiàn)實(shí)。巴思的作品充分體現(xiàn)了他豐富的想像力和實(shí)驗(yàn)精神;馮內(nèi)古特發(fā)展了60年代海勒式的“黑色幽默”，融科學(xué)幻想為一體，對美國社會(huì)進(jìn)行漫畫式的嘲諷和揭露;多克托羅對歷史和歷史人物進(jìn)行虛構(gòu)和編織，用匪夷所思的情節(jié)來懷疑美國社會(huì)繁榮安定的真實(shí)性。品欽在“黑色幽默”的基礎(chǔ)上，以各種艱深的現(xiàn)代科學(xué)、雜亂無章的內(nèi)容和晦澀難懂的語言來營造當(dāng)代社會(huì)令人窒息的夢魘般氣氛。這30年，美國文學(xué)亮點(diǎn)中的亮點(diǎn)，是黑人文學(xué)的崛起并融入美國的主體文學(xué)。哈里的《根》、艾麗斯·沃克的《紫顏色》、伊什梅爾·里德的《物神》、懷特曼的《隱匿地》以及桂冠詩人麗塔·多弗，劇作家奧古斯特·威爾遜等，都以他們出色的作品和非凡的才能讓人刮目相看。黑人女作家托妮·莫里森1993年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，更為美國文學(xué)增添了一抹亮色，而1987年俄羅斯僑民詩人布羅茨基獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，則多多少少讓俄羅斯感到幾分沮喪和無奈。60年代西班牙語美洲文學(xué)曾發(fā)生震驚世界的“文學(xué)爆炸”，造就了一批蜚聲世界的作家，魔幻現(xiàn)實(shí)主義、心理現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義、社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義等流派紛呈。70年代以后文壇繼續(xù)火爆，但進(jìn)入80年代后，隨著聶魯達(dá)、阿斯圖里亞斯、卡彭鐵爾、科塔薩爾、博爾赫斯、魯爾福、紀(jì)廉等一批文學(xué)大家凋謝，文壇顯得靜寂許多，到了90年代才又奇跡般復(fù)蘇，新老作家開始新一輪沖刺。智利的巴勃羅·聶魯達(dá)、哥倫比亞的加西亞·馬爾克斯和墨西哥的奧克塔維奧·帕斯分別獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他們的獲獎(jiǎng)既是西班牙語美洲文學(xué)的驕傲，亦給諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本身增添了榮光。而阿根廷的博爾赫斯雖未獲此獎(jiǎng)，但其聲名并不在他們之下。他的散文和短篇小說清冽、明麗、靈動(dòng)、精致，令人神醉情馳。在富恩特斯筆下，現(xiàn)實(shí)主義又重放異彩，歷史和幻想在作品中交融、升華，組成一首深沉悠遠(yuǎn)的命運(yùn)交響曲。擅長結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義的巴爾加斯·略薩，個(gè)人情愛和社會(huì)重大政治問題在他的作品中交相輝映?？ǚ蚶桌ひ蚍教刈⒅匚膶W(xué)語言的探索與革新，浪漫主義的愛情悲劇被他注入了獨(dú)特的古巴音樂舞蹈成分。文學(xué)爆炸后，拉美一些青年作家脫穎而出。智利的伊莎貝爾·阿連德以一部充滿魔幻的《幽靈之家》演繹了一個(gè)國家風(fēng)云變幻的歷史;她的同胞埃德華茲1999年獲塞萬提斯獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)有史以來最年輕的得主;墨西哥的勞拉·埃斯基韋爾的《沸騰》讓讀者再次領(lǐng)略魔幻現(xiàn)實(shí)主義的魔力;阿根廷的普伊格的《蜘蛛女之吻》重新回到情節(jié)，并在小說的敘事結(jié)構(gòu)中融入影視手段;多產(chǎn)的波塞在《天堂之狗》中用艱深而高品位的文字展示落后的文明與文明的落后。巴西受葡萄牙殖民統(tǒng)治長達(dá)三百余年。1964年軍人發(fā)動(dòng)政變，建立軍人政權(quán)，三屆政府均實(shí)行獨(dú)裁統(tǒng)治。1979年文人政府掌權(quán)，實(shí)行大赦，改革經(jīng)濟(jì)，逐漸使巴西經(jīng)濟(jì)實(shí)力居拉美首位。特雷維桑為巴西最著名的短篇小說家，其作品短小凝練，意韻深刻。特萊斯為巴西最負(fù)盛名的女作家，文筆細(xì)膩流暢，揭露社會(huì)風(fēng)氣的敗壞和道德的淪喪?？ú祭瓲柺菓?zhàn)后巴西詩壇聲望最高的詩人，具巖石般冷峻的抒情色彩。而維里西莫?jiǎng)t是當(dāng)今巴西最知名的專欄作家。位于東加勒比海小安的列斯群島上的一個(gè)小點(diǎn)——圣盧西亞，面積616平方公里，人口不足十三萬，其中黑人占九成，原為英國殖民地，1979年始獲獨(dú)立，經(jīng)濟(jì)以香蕉種植業(yè)為主。如今小小的島國，因它的子民沃爾科特獲1992年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而聞名遐邇。瑞典文學(xué)院稱他的敘事長詩《奧梅羅斯》是“一部恢宏的加勒比史詩”，稱他的大量詩作“散發(fā)出光和熱，并深具歷史眼光，是多元文化作用下的產(chǎn)物”。20世紀(jì)末的世界文學(xué)乃至文化已顯現(xiàn)出多元化和通俗化走向，這種走向也許還將對21世紀(jì)的世界文學(xué)產(chǎn)生不可低估的影響。

暫缺《20世紀(jì)外國文學(xué)史（第五卷 1970年至2000年的外國文學(xué)）》作者簡介