談裝說(shuō)裱

前言
起于春秋兩漢
中國(guó)書畫裝裱的起源
屏起蕭墻
以集奇藝
可以當(dāng)做“行李”的行畫
雅俗魏晉南北朝
“宋人善畫，吳人善治”
紙和經(jīng)卷
書畫的底子
裝裱藝術(shù)明確的歷史記錄
卷軸屏冊(cè)扇，爭(zhēng)艷斗寶
多用途的屏障
《洛神賦圖》第一卷和第二卷的粉本密碼
梵夾裝和經(jīng)折式
素扇與“合歡扇”
大混合的隋代
大混合的隋代
隋代官藏大部分遭到劫難
裝裱品式、材料標(biāo)新立異的唐及五代
有了真正意義上的宣紙
錦綾織造業(yè)在唐代粲然繁盛
唐代文人畫與裝裱
《歷代名畫記》
“龍鱗裝”有沒(méi)有流行過(guò)？
唐至五代的卷軸屏冊(cè)扇
官府裝裱全面提高的宋代
書畫裝裱技術(shù)全面成熟
緙絲與宋綿
宣和年間
收藏改制之風(fēng)
文學(xué)化和文人化
紹興內(nèi)府裝
壁畫在宋代
宋裱卷軸特色
熱鬧的《清明上河圖》
蝴蝶裝
宋代扇面
裝飾味濃郁的遼、金、元
北宋陳曲顫韻
金繪事、裝裱
鑒藏史上的“鑒書博士”
官辦絲織業(yè)興盛
元人“寫”畫與裝裱
元代書、畫、裱用材
“墻皮壁畫”與“矮卷”
書籍始有包背裝
精究裱品個(gè)性化的明代
裱派林立、裝滿趨俗的清朝
附錄
十年磨墨（代后記）