電視：藝術與技術

    第一章 電視事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展
   第一節(jié) 電視的發(fā)明與發(fā)展
    一、 電視技術的發(fā)展
    二、 衛(wèi)星電視和有線電視的發(fā)展
   第二節(jié) 電視與電視節(jié)目形態(tài)
    一、 電視的內涵和外延
    二、電視節(jié)目形態(tài)是電視作為大眾傳播媒體的存在方式
    三、 電視語言與電視節(jié)目形態(tài)
    四、 當代電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展的趨勢
    五、 科學的電視節(jié)目生產(chǎn)過程
   第三節(jié) 最主要的幾種電視節(jié)目形態(tài)及其特點
    一、 電視新聞節(jié)目
    二、 電視紀錄片
    三、 電視體育節(jié)目
    四、 電視談話節(jié)目
    五、 電視科教節(jié)目
    六、 電視文藝節(jié)目
    七、 電視劇
    八、 電視廣告節(jié)目和電視片頭
   第四節(jié) 國內外電視的管理運營
    一、 管理和電視媒介管理
    二、 電視的商業(yè)化管理運營方式
    三、 電視的公益性管理運營方式
    四、 電視的政府性管理運營方式
    五、 我國的電視業(yè)概況
    六、世界電視業(yè)發(fā)展的未來———集團化、全球化、市場化
   
   第二章 影視的時空觀
   第一節(jié) 影視媒介時空觀
    一、 時空視點的建立
    二、 時空和時空感
    三、 時空感的前提條件
    四、 契約、特權交換、偷窺與多重假定
   第二節(jié) 時空形態(tài)
    一、 隨意的時空處理態(tài)度
    二、 多樣的傳播符號及其關系
    三、 敘述性影視（故事片和電視?。┲械臅r間
    四、 影視的封閉空間和開放空間
   第三節(jié) 運動中的影像時空結構
    一、 影視時空的傳統(tǒng)理論和時空結構形態(tài)
    二、 敘述性影片中的時空運動變化
    三、 經(jīng)典特例
    四、 媒介與藝術的傳播———影視橫跨的兩大領域
   第四節(jié) 影視特技時空觀
    一、 技術視野下的時空結構
    二、 特技手段的歸納和分類
    三、 基本影視特技的分類
    四、 基礎特技的運用原則
    五、 一些特技使用的基本原則
    六、 特技使用的層次
   
   第三章 紀錄片及形態(tài)要素
   第一節(jié) 概念的界定
    一、 紀錄片的概念
    二、 紀錄片的形態(tài)要素
   第二節(jié) 紀錄片的歷史形態(tài)
    一、 萌芽階段
    二、 模仿階段
    三、 摸索階段
    四、 成熟階段
   第三節(jié) 紀錄片的文化形態(tài)
    一、 主導紀錄片
    二、 大眾紀錄片
    三、 精英紀錄片
    四、 邊緣紀錄片
   第四節(jié) 紀錄片的審美形態(tài)
    一、 紀錄片的自然美
    二、 紀錄片的和諧美
    三、 紀錄片的意境美
   第五節(jié) 紀錄片形態(tài)的影響因素剖析
    一、 創(chuàng)作群體與創(chuàng)作理念
    二、 技術因素
   
   第四章 數(shù)字技術———影視制作的新篇章
   第一節(jié) 計算機多媒體技術開創(chuàng)了電視制作的新天地
    一、 電視畫面處理的多樣性
    二、 動畫的制作
   第二節(jié) 虛擬演播室技術
    一、 鍵控技術
    二、 計算機圖形技術
    三、 深度鍵技術
    四、 深度合成技術
    五、 同步技術
    六、 藍室（藍箱）設計
    七、 燈光
    八、 垃圾色塊技術
    九、 其他新技術
   第三節(jié) 虛擬演播室系統(tǒng)構成與工作原理
    一、 虛擬演播室系統(tǒng)構成
    二、 虛擬演播室系統(tǒng)工作原理
   第四節(jié) 虛擬演播室在電視節(jié)目制作中的應用
    一、 前景———背景結合 主體———場景結合
    二、 真實物體與虛擬物體結合、 相互作用
    三、 虛擬出席、 虛擬演出
    四、 虛擬大屏幕
    五、 虛擬重放
    六、 數(shù)字重放系統(tǒng)
    七、 虛擬演播室的評價及展望
   第五節(jié) 虛擬角色
    一、 影視中的虛擬角色
    二、 虛擬角色在電視制作中的應用
    三、 虛擬角色的制作
    四、 未來
   
   第五章 數(shù)字影視創(chuàng)作
   第一節(jié) 數(shù)字化影視制作基礎
    一、 模擬信號
    二、 數(shù)字信號
    三、 數(shù)字信號的類型
    四、 數(shù)字信號的優(yōu)點
   第二節(jié) 數(shù)字視頻信號壓縮
    一、 壓縮的重要性
    二、 壓縮的依據(jù)
    三、 無損壓縮與有損壓縮
    四、 壓縮編碼標準
   第三節(jié) 非線性編輯
    一、 非線性編輯系統(tǒng)的組成
    二、 非線性編輯系統(tǒng)的功能
    三、 非線性編輯系統(tǒng)中視音頻卡的內部結構
   第四節(jié) 個人電視制作
    一、 家用攝像機
    二、 視頻采集卡
    三、 光盤刻錄機
   第五節(jié) 多媒體網(wǎng)絡制播系統(tǒng)
    一、 非線性網(wǎng)絡制播系統(tǒng)
    二、 多媒體技術在影視中的應用展望
   第六節(jié) MIDI技術
    一、 采樣與量化
    二、 MIDI技術
   
   第六章 電視創(chuàng)作趨勢
   第一節(jié) 數(shù)字化背景下的DV潮
    一、 數(shù)字化和DV
    二、 個人DV作品
    三、 DV的技術
   第二節(jié) DV和獨立制片人
    一、 獨立制片和獨立制片人
    二、 DV劇情片和獨立紀錄片作品鑒賞
   第三節(jié) DV拍攝理念
    一、 有關劇情片
    二、 有關紀錄片
   第四節(jié) DV之辯
    一、 DV不是一味地“邊緣”
    二、 DV紀錄片的道德底線
    三、 只談DV，不談藝術
   第五節(jié) 影視合一
    一、電視電影———體現(xiàn)影視合一趨勢的電視新形式
    二、 影視差異與類同
    三、 影視合一
    四、 電視電影的界定
    五、 從電視電影的起源看電視電影的發(fā)展空間
   第六節(jié) 角色與身份的變化
    一、 互動電視
    二、 網(wǎng)劇
   
   主要參考文獻
   后 記