棉花小球（年代詩(shī)叢第二輯）

　　中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌自七十年代至今已近30年，盡管每一時(shí)期的精神氛圍和物質(zhì)載體明顯有別，但詩(shī)人們的寫(xiě)作都取得了驚人的成就。這些成就直接或間接地作用于現(xiàn)代漢語(yǔ)，使其發(fā)生了巨大而深刻的變化。作為書(shū)面語(yǔ)言的現(xiàn)代漢語(yǔ)，在幾代詩(shī)人的努力下逐漸臻于成熟和完善。隨著時(shí)間的流逝，這一點(diǎn)，將越發(fā)顯明。本詩(shī)叢的目的，在于梳理中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌脈絡(luò)，系統(tǒng)地有價(jià)值地介紹當(dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作中的優(yōu)秀詩(shī)人及其作品，力圖填補(bǔ)當(dāng)代大陸詩(shī)歌出版的空白。吳晨駿，1966年5月生。1989年畢業(yè)于東南大學(xué)動(dòng)力系。1995年底辭去公職?，F(xiàn)居南京，寫(xiě)詩(shī)和小說(shuō)。著有小說(shuō)集《明朝書(shū)生》、《我的妹妹》、《柔軟的心》。其詩(shī)歌和小說(shuō)作品曾收入各種選本，并有作品翻譯成英語(yǔ)、德語(yǔ)、荷蘭語(yǔ)等語(yǔ)言。曾獲2000年度山花小說(shuō)獎(jiǎng)。九十年代大量的外國(guó)文學(xué)作品介紹到中國(guó)，中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)接軌，其間產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的詩(shī)人。由于文學(xué)理念的碰撞、爭(zhēng)論，大家各執(zhí)一端。因?yàn)楦P(guān)注于紛爭(zhēng)與話(huà)題，所以許多優(yōu)秀的詩(shī)歌作品隱沒(méi)其中而被忽略。本卷展示的十位詩(shī)人風(fēng)格各異，但同時(shí)可以窺見(jiàn)他們?cè)趯?shí)踐詩(shī)歌語(yǔ)言和空間的態(tài)度上所保持的異常的清醒與自尊?！澳甏?shī)叢”第二輯為九十年代卷，由河北教育出版社出版，分別為：楊鍵《暮晚》、伊沙《我的英雄》、藍(lán)藍(lán)《睡夢(mèng)，睡夢(mèng)》、劉立桿《低飛》、宋曉賢《馬蘭開(kāi)花二十一》、吳晨駿《棉花小球》、杜馬蘭《合唱團(tuán)》、普珉《光陰的梯子》、侯馬《精神病院的花園》、小海《必須彎腰拔草到午后》?！睹藁ㄐ∏颉肥珍浟嗽?shī)人、小說(shuō)家吳晨駿1989年至2002年間所寫(xiě)的100多首詩(shī)，是吳晨駿的第一本詩(shī)集?！睹藁ㄐ∏颉分械牡谝皇自?shī)，都是吳晨駿作為一個(gè)活生生的人，他的內(nèi)心情感、他的價(jià)值觀、他的道德感、他對(duì)世界的觀察、思考，與作為美的象征的語(yǔ)言的最亢奮的結(jié)合。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，吳晨駿提倡詩(shī)歌要接近于人，要反映人性的本質(zhì)。他強(qiáng)調(diào)人的情感在詩(shī)中的重要性，詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)是為了表達(dá)情感的需要，而不是為了把詩(shī)當(dāng)成詩(shī)人的遺物；詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)該直接、直觀以及直達(dá)人心；詩(shī)的語(yǔ)言不以理解為目的，而以感受為目的，是對(duì)情緒的感受、描寫(xiě)對(duì)象的感受、句子的感受。本書(shū)的出版，使二十世紀(jì)九十年代以來(lái)長(zhǎng)期處于地下的優(yōu)秀詩(shī)人吳晨駿的詩(shī)歌創(chuàng)作，得到全面的展示。

　　吳晨駿，1966年5月生。1989年畢業(yè)于東南大學(xué)動(dòng)力系。1995年底辭去公職?，F(xiàn)居南京，寫(xiě)詩(shī)和小說(shuō)。著有小說(shuō)集《明朝書(shū)生》、《我的妹妹》、《柔軟的心》。其詩(shī)歌和小說(shuō)作品曾收入各種選本，并有作品翻譯成英語(yǔ)、德語(yǔ)、荷蘭語(yǔ)等語(yǔ)言。曾獲2000年度山花小說(shuō)獎(jiǎng)。相關(guān)圖書(shū)