中國(guó)青銅樂(lè)鐘研究

　　《中國(guó)青銅樂(lè)鐘研究》是一篇隸屬中國(guó)音樂(lè)史方向的博士學(xué)位論文，其意在探索我國(guó)青銅樂(lè)鐘的發(fā)生、發(fā)展、演變，直至輝煌、衰落，而后重獲“新生”的歷程。全文依據(jù)樂(lè)鐘的發(fā)展脈絡(luò)，共分五部分進(jìn)行了論述：首先，在探索青銅樂(lè)鐘的發(fā)生與初期階段樂(lè)鐘的編列問(wèn)題上，回溯了自新石器時(shí)代中期至晚商時(shí)期鐘類(lèi)樂(lè)器的起源和演變，對(duì)陶鈴、陶鐘與銅鈴的關(guān)系進(jìn)行了梳理，提出了體外擊奏種類(lèi)樂(lè)器的起源時(shí)間和直承母體，對(duì)晚商青銅庸（鏞）器的編列問(wèn)題進(jìn)行了探討，指出現(xiàn)今在此問(wèn)題研究上存在的誤區(qū)及匡正的方法。其次，本文第二章專(zhuān)文對(duì)西周發(fā)展樂(lè)鐘的情況進(jìn)行闡述，對(duì)甬鐘的出現(xiàn)、雙音鐘的厘定和編列樂(lè)鐘的音列調(diào)定進(jìn)行了專(zhuān)節(jié)論述，對(duì)學(xué)界頗具爭(zhēng)議的甬鐘之源、雙音鐘現(xiàn)象進(jìn)行了評(píng)析，通過(guò)五例西周八編列樂(lè)鐘的分析，對(duì)西周時(shí)期的樂(lè)鐘編列情況和曲此而及的樂(lè)學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了推論。作為本文最大容量的第三章內(nèi)容，是對(duì)春秋至戰(zhàn)國(guó)早期出土的各式、各類(lèi)編鐘進(jìn)行了的研究。由于此期編列樂(lè)鐘情況的復(fù)雜和實(shí)例的繁多，全章按時(shí)間、類(lèi)型和地域特點(diǎn)，分五節(jié)進(jìn)行敘述，先后對(duì)春秋時(shí)期十編列以下樂(lè)鐘、十編列及十編列以上各類(lèi)編列鐘順進(jìn)行實(shí)例分析，對(duì)各式編列鐘器的音列組成進(jìn)行推論；對(duì)于戰(zhàn)國(guó)早期楚文化區(qū)出土的兩例特大型編鐘——擂鼓墩一、二號(hào)墓編鐘則提出了自己對(duì)現(xiàn)有研究成果的看法，希望引起研究者的重視；對(duì)于漢民族中心區(qū)文化之外出土的各式編列鐘類(lèi)樂(lè)器，本章也進(jìn)行了概述，并對(duì)浙江一帶新出現(xiàn)的特色編列鐘類(lèi)樂(lè)器——句鑃和鐓于進(jìn)行了實(shí)例分析。占國(guó)中期之后，青銅樂(lè)鐘開(kāi)始出現(xiàn)衰落跡象，本文第四章對(duì)衰落期樂(lè)鐘的狀況及成因，以及其間作為代表性器形的圓體鐘的來(lái)源和雅樂(lè)中所用編鐘的基本編列模式進(jìn)行了探討，提出了自己的新見(jiàn)解。最后，回顧20世紀(jì)我國(guó)青銅樂(lè)鐘的發(fā)展道路，其中主要對(duì)二十多年來(lái)編鐘的研制、開(kāi)發(fā)之路進(jìn)行總結(jié)。

　　陳荃有，1968年出生于河南省寶豐縣。1997年在廈門(mén)大學(xué)音樂(lè)系獲得碩士學(xué)位，200年在上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系獲得博士學(xué)位。曾任教五年，現(xiàn)就職于人民音樂(lè)出版社，擔(dān)任學(xué)術(shù)期刊《音樂(lè)研究》的副主編兼編輯部主任。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音像協(xié)會(huì)會(huì)員。十年多來(lái)，關(guān)注中國(guó)音樂(lè)史學(xué)、傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)和音樂(lè)編輯出版事業(yè)，先后有十多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于音樂(lè)、藝術(shù)、文博、新聞出版領(lǐng)域的學(xué)術(shù)刊物。另有近百篇的時(shí)評(píng)、雜談、書(shū)評(píng)及知識(shí)性文章刊于各級(jí)各類(lèi)報(bào)刊。