遷想妙得：胡度戲曲研究文集

序
川劇藝訣釋義
　萬(wàn)丈高樓平地起——《川劇藝訣釋義》序
　序
　前言
　說(shuō)藝
　說(shuō)講唱
　說(shuō)表演
　說(shuō)道
周慕蓮談藝錄
　前言
　談戲情戲理
　表演三字經(jīng)
　演員四字訣
　死學(xué)活用
　神貫而容動(dòng)
　留有余地
　信得過(guò)
　演員和觀眾
　誠(chéng)則靈
　體驗(yàn)和體現(xiàn)
　真假一個(gè)人
　演戲要闖
　郗氏醋
　學(xué)《秋江》
　貴有戲味
　以無(wú)當(dāng)有
　演好一臺(tái)戲
　談程式
　演員的五官
　不變中求變
　起承轉(zhuǎn)合
　口吻不假借
　聲與音
　談?wù)Z助詞
　形體美的鍛煉
　見(jiàn)戲又見(jiàn)人
　藝無(wú)止境
川劇藝聞錄
　師表嘉風(fēng)
　三入師門
　功夫在戲外
　數(shù)帆樓上說(shuō)《打神》
　劇藝之道
　猴婆外傳
　化作春泥更護(hù)花
　藝術(shù)實(shí)踐者的腳跡
遷想妙得
　川劇三題
　遷想妙得
　相反相成
　闖出一身藝
　哭出戲中情
　觀燈賞戲——川北燈戲欣賞札記
　意近情遙——現(xiàn)代川劇《火紅的云霞》欣賞札記
　樂(lè)在其中——祝《川劇藝術(shù)》創(chuàng)刊五周年
　川劇藝術(shù)面面觀
　神形意趣
　焦桂英兩種性格比較觀——兼論劉蕓的表演特色
　幫在點(diǎn)子上
　“喜樂(lè)神”的風(fēng)采
　振興川劇與推陳出新
　川劇喜劇形態(tài)論綱
　戲曲喜劇是個(gè)五彩繽紛的藝術(shù)世界——燈下隨筆三則
　人氣·神氣·猴氣——關(guān)于戲曲藝術(shù)塑造人物形象的一些特點(diǎn)
　改則興變則通——川劇《死水微瀾》觀后感悟
　川劇改良運(yùn)動(dòng)概述
述往觀今
　百花齊放盛世新聲——第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)紀(jì)事
　恰在于情——黃梅戲《天仙配》觀后
　走自己的路——喜看蒲州梆子《掛畫》與《救裴生》
　蓮花風(fēng)格出周門——悼鄧先樹同志
　痛作香花奠——悼李文韻同志
　甘當(dāng)改革時(shí)代的俗文學(xué)弄潮兒——在中國(guó)俗文學(xué)學(xué)會(huì)四川分會(huì)成立大會(huì)上的致詞
　肖賽精神透視
　地靈人杰筆馭雄風(fēng)——在吳因易歷史小說(shuō)學(xué)術(shù)研討會(huì)上的開(kāi)幕詞
　雅俗共賞服務(wù)人民——在聶云嵐《玉嬌龍》.《春雪瓶》通俗小說(shuō)研討會(huì)上的開(kāi)幕詞
　在當(dāng)代視野下審視戲曲研究的發(fā)展勢(shì)態(tài)——在全國(guó)藝術(shù)研究工作研討會(huì)上的發(fā)言
　藝術(shù)研究的發(fā)端與發(fā)展
　中國(guó)民俗學(xué)的崛起與民俗入戲的傳統(tǒng)
　風(fēng)流粉墨見(jiàn)精神——為“袁玉堃舞臺(tái)生活周年”作
　藝術(shù)之力千古不磨——序《厲慧良紀(jì)念集》
　戲外說(shuō)戲
　戲海觀潮