電影音樂賞析

序
導(dǎo)言
一、夢(mèng)弗理特沙灘上的情節(jié)
二、電影音樂不應(yīng)用涉及的東西
三、音樂是否是電影的主題
第一章 全球風(fēng)行的時(shí)代：好萊塢浪漫的模式
一、好萊塢電影音樂的發(fā)展史
二、好萊塢電影黃金時(shí)期的音樂形式
三、《亂世佳人》的音樂旋律
四、背景音樂
五、電影音樂如何做到讓觀眾們滿意
六、怎樣進(jìn)入大屏幕音樂
七、音樂的作用標(biāo)記
八、抒情的旋律是最根本的
九、在時(shí)間中延續(xù)的樂典
十、對(duì)電影結(jié)局的擔(dān)憂孕育了延綿不絕的音樂旋律
十一、電影音樂是否能在電影之外獨(dú)立存在
十二、科恩歌德創(chuàng)作的純粹無(wú)詞音樂
十三、電影音樂變質(zhì)的時(shí)間
第二章 無(wú)答案的問題：從永恒到瞬間
一、瓊·威廉姆斯的美國(guó)西部音樂對(duì)電影音樂的概括作用
二、瓊·威廉姆斯的創(chuàng)作形式是電影音樂的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)
三、《星球大戰(zhàn)》中的音樂在5年內(nèi)的變化
四、瞬時(shí)音樂和持久音樂的相互溝通
五、阿尼奧·莫里科恩將各種抵觸的音樂形式結(jié)合在一起
六、音樂理念統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)音樂總譜的方式
七、調(diào)性與無(wú)調(diào)性在電影中的并存
八、爵士樂和無(wú)調(diào)本來(lái)就是與電影相聯(lián)系的
九、電影中如何運(yùn)用古典主義音樂
十、電影音樂作曲家構(gòu)建的是否是一部作品
十一、音樂總是與雜聲和語(yǔ)言相沖突
十二、音樂與畫面是否相抵觸
十三、大衛(wèi)·林奇如何將音樂變成電影聲音中不可或缺的部分
十四、電影音樂是否變得稀缺了
十五、重復(fù)的、極簡(jiǎn)抽象派藝術(shù)的電影中的音樂
第三章 水與劍：電影的抒情性
結(jié)論 所有人的音譜：無(wú)國(guó)界無(wú)界限的音樂