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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一本有關(guān)戲劇導(dǎo)演的理論研究，也是一部較全面的教材?！稇騽?dǎo)演》正是為有志于成為這樣的人類靈魂工程師的青年而編寫(xiě)，力求告訴有志者，如何認(rèn)識(shí)戲劇本體，如何掌握戲劇的種種藝術(shù)手段，并詳細(xì)闡述導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律與工作方法。《戲劇導(dǎo)演》按教學(xué)的程序?qū)?，不把它?xiě)成純導(dǎo)演理論著作，也不是寫(xiě)只講操作的技術(shù)教材。體例上從元素解析、創(chuàng)作過(guò)程到導(dǎo)演觀念的闡釋；論述上注意顧及初學(xué)者，注重理論和操作相結(jié)合，列舉大量演出實(shí)例，深淺適宜；內(nèi)容上注意吸收和融匯國(guó)內(nèi)外各家導(dǎo)演學(xué)派之長(zhǎng)，力圖把它寫(xiě)成一部視野開(kāi)闊、能為導(dǎo)演教學(xué)和導(dǎo)演創(chuàng)作人員有所遵循的教材型學(xué)術(shù)著作?！稇騽?dǎo)演》盡管沒(méi)有深?yuàn)W的理論表述，但視野開(kāi)闊、立論中肯、論域系統(tǒng)、實(shí)例豐富，是一本幫助青年學(xué)生學(xué)習(xí)導(dǎo)演的好教材。

作者簡(jiǎn)介

　　張仲年，夢(mèng)想做電影，學(xué)的卻是戲劇，導(dǎo)演出團(tuán)得最多的還是電視劇。興致勃勃地拍過(guò)20來(lái)部總計(jì)130余集電視劇?！　赌婊稹匪闶谴碜?，1995年榮獲德國(guó)第16屆伯林國(guó)際電視廣播節(jié)大獎(jiǎng)——“亞洲未來(lái)獎(jiǎng)”。喜歡搞點(diǎn)理論研究，出版專著《戲劇導(dǎo)演》，挺受讀者好評(píng)，于是再版。積累了幾十篇長(zhǎng)長(zhǎng)短短的文章，匯集成《創(chuàng)意熒屏——導(dǎo)演的自我塑造》。17歲幸運(yùn)地考進(jìn)上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，從此扎根于這所美麗的校園。如今年屆花甲，卸下副院長(zhǎng)的重任，安靜專注地做教授，帶碩士生、博士生、潛心思索編寫(xiě)本書(shū)直至出版，希望再能至善至真地導(dǎo)演三兩部作品，其樂(lè)無(wú)窮也。愿此生不枉為教授、博士生導(dǎo)師和國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的中青年專家。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)演——演出本文的作者
緒論
上篇解析篇——導(dǎo)演元素及其構(gòu)成
第一章牽住牛鼻子——事件處理的藝術(shù)
第二章細(xì)節(jié)見(jiàn)功夫——物件的妙用
第三章創(chuàng)造性語(yǔ)匯——空間·畫(huà)面·調(diào)度
第四章心靈的顯現(xiàn)——音樂(lè)與聲響處理
第五章生命的律動(dòng)——節(jié)奏
第六章有法而無(wú)法——導(dǎo)演技術(shù)論
中篇綜合篇——導(dǎo)演創(chuàng)作論
第七章導(dǎo)演分析劇本的基本原理和方法
第八章導(dǎo)演分析的內(nèi)容與步驟
第九章話劇《茶花女》導(dǎo)演分析
第十章導(dǎo)演構(gòu)思
下篇觀念篇——確立戲劇理想走自己的路
第十一章導(dǎo)演藝術(shù)是什么
第一節(jié) 準(zhǔn)備與協(xié)調(diào)的藝術(shù)
第二節(jié) 總體的藝術(shù)
第三節(jié) 再創(chuàng)造的藝術(shù)
第四節(jié) 個(gè)人的藝術(shù)
第十二章絢麗多采的導(dǎo)演學(xué)派
第一節(jié) 薩克斯·梅寧根公爵喬治二世
第二節(jié) 安德烈·安托萬(wàn)
第三節(jié) 瓦格納、阿披亞和戈登·克雷格
第四節(jié) 康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
第五節(jié) 梅耶荷德
第六節(jié) 歐文·皮斯卡托爾
第七節(jié) 貝托爾特·布萊希特
第八節(jié) 安托寧·阿爾托
第九節(jié) 彼得·布魯克
耶日·格洛托夫斯基
結(jié)束語(yǔ)
三版后記