詩論

    《詩論》導(dǎo)讀／朱立元／張旭曙
   詩論
   抗戰(zhàn)版序
   增訂版序
   第一章 詩的起源
   一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑
   二 心理學(xué)的解釋：“表現(xiàn)”情感與“再現(xiàn)”印象
   三 詩歌與音樂、舞蹈同源
   四 詩歌所保留的詩、樂、舞同源的痕跡
   五 原始詩歌的作者
   第二章 詩與諧隱
   一 詩與諧
   二 詩與隱
   三 詩與純粹的文字游戲
   第三章 詩的境界——情趣與意象
   一 詩與直覺
   二 意象與情趣的契合
   三 關(guān)于詩的境界的幾種分別
   四 詩的主觀與客觀
   五 情趣與意象契合的分量
   第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語言文字的關(guān)系
   一 “表現(xiàn)”一詞意義的曖昧
   二 情感思想和語言的聯(lián)貫性
   三 我們的表現(xiàn)說和克羅齊表現(xiàn)說的差別
   四 普通的誤解起于文字
   五 “詩意”“尋思”與修改
   六 古文與白話
   第五章 詩與散文
   一 音律與風(fēng)格上的差異
   二 實(shí)質(zhì)上的差異
   三 否認(rèn)詩與散文的分別
   四 詩為有音律的純文學(xué)
   五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語言一致說不沖突
   六 詩的音律本身的價(jià)值
   第六章 詩與樂——節(jié)奏
   一 節(jié)奏的性質(zhì)
   二 節(jié)奏的諧與拗
   三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系
   四 語言的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏
   五 詩的歌誦問題
   第七章 詩與畫——評(píng)萊辛的詩畫異質(zhì)說
   一 詩畫同質(zhì)說與詩樂同質(zhì)說
   二 萊辛的詩畫異質(zhì)說
   三 畫如何敘述，詩如何描寫
   四 萊辛學(xué)說的批評(píng)
   第八章 中國(guó)詩的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
   一 聲的分析
   二 音的各種分別與詩的節(jié)奏
   三 中國(guó)的四聲是什么
   四 四聲與中國(guó)詩的節(jié)奏
   五 四聲與調(diào)質(zhì)
   第九章 中國(guó)詩的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
   一 頓的區(qū)分
   二 頓與英詩“步”、法詩“頓”的比較
   三 頓與句法
   四 白話詩的頓
   第十章 中國(guó)詩的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
   一 韻的性質(zhì)與起源
   二 無韻詩及廢韻的運(yùn)動(dòng)
   三 韻在中文詩里何以特別重要
   四 韻與詩句構(gòu)造
   五 舊詩用韻法的毛病
   第十一章 中國(guó)詩何以走上“律”的路（上）：賦對(duì)于詩的影響
   一 自然進(jìn)化的軌跡
   二 律詩的特色在音義對(duì)仗
   三 賦對(duì)于詩的三點(diǎn)影響
   四 律詩的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響
   第十二章 中國(guó)詩何以走上“律”的路（下）：聲律的研究
   何以特盛于齊梁以后？
   一 律詩的音韻受到梵音反切的影響
   二 齊梁時(shí)代詩求在文詞本身見出音樂
   第十三章 陶淵明
   一 他的身世、交游、閱讀和思想
   二 他的情感生活
   三 他的人格與風(fēng)格
   附錄 給一位寫新詩的青年朋友