詩詞創(chuàng)作發(fā)凡

　　總之，越來越多的人已經(jīng)感到“五四”后舊體詩詞入史的必要。這不是因?yàn)橛腥吮г?，有人呼吁；而是因?yàn)槿藗兊恼J(rèn)識(shí)更接近歷史的真實(shí)了，對(duì)文化革命特殊規(guī)律的了解比以前深刻了，看清了文化變革不是即刻的“一刀兩斷”，而是有一個(gè)新舊并存、逐漸交替的長過程，20世紀(jì)正經(jīng)歷著這樣的過程。尊重歷史是我們的起碼的史德，盡可能地逼近歷史是我們分內(nèi)的職責(zé)。在這方面我們做過許多努力。臺(tái)灣香港文學(xué)長期被忽略，在資料欠缺的情況下，經(jīng)過許多人的努力，現(xiàn)在已有多部各類臺(tái)港的文學(xué)史問世，臺(tái)港文學(xué)和海外華文文學(xué)研究幾成了三級(jí)學(xué)科?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命批判了通俗小說，現(xiàn)代文學(xué)史長期有雅無俗。也有人為改變這種片面性付出辛勤勞動(dòng)，現(xiàn)在已有了內(nèi)容比較豐富的現(xiàn)代通俗文學(xué)史。金庸的新武俠小說，也是由現(xiàn)代文學(xué)研究家率先給予高度評(píng)價(jià)的。既然我們能夠填補(bǔ)上述的空白，那么，對(duì)于現(xiàn)代舊體詩詞成就的研究，肯定也會(huì)一步一步地做起來。1997年我主編《20世紀(jì)中國文學(xué)史》（這是教育部跨世紀(jì)教改研究項(xiàng)目）時(shí)，就想把現(xiàn)代舊體詩詞的發(fā)展情況寫進(jìn)去，為此通過各種關(guān)系尋找執(zhí)筆者，也找到了中華詩詞學(xué)會(huì)有關(guān)人員，均未有愿意接受者。我對(duì)此能夠理解，因?yàn)楣ぷ髁刻螅麓蠊Ψ虿判小，F(xiàn)在聽說清華大學(xué)藍(lán)像之教授正在編《加世紀(jì)中國詩歌史》，他請(qǐng)徐晉如先生撰寫舊體詩詞部分。祝愿藍(lán)教授成功，讓一部包含新舊體詩歌的全面的百年詩歌史早日問世。目錄：舊體詩詞與現(xiàn)代文學(xué)的啼笑因緣（代序）導(dǎo)言詩詞的格律第一章詩歌與格律心理節(jié)奏與語言節(jié)奏格律與詩歌創(chuàng)作古體詩和唱、樂從歌唱到朗誦第二章關(guān)于押韻押韻的作用從古體詩到近體詩的押韻押韻的走向第三章四聲與平仄四聲的發(fā)現(xiàn)“八病說”對(duì)律化的促進(jìn)催生近體詩的深層原因平仄和節(jié)奏近體詩的平仄安排二、四、六分明拗與救詩詞的體性第四章絕句的創(chuàng)作關(guān)于體性絕句的淵源絕句的特征——“咫尺有萬里之勢(shì)”含蓄與警拔曲折變化和第三、四句第五章律詩的創(chuàng)作律詩之“律”律詩精巧的架構(gòu)及其美學(xué)的內(nèi)涵工對(duì)和寬對(duì)對(duì)偶句的組合頸聯(lián)與頷聯(lián)的安排第六章詞的創(chuàng)作詞的淵源和發(fā)展趨向詞的特質(zhì)：要眇宜修小令、中調(diào)、長調(diào)的審美追求第七章歌行體的創(chuàng)作歌行體的體制“一敘、一寫、一議”法度與變化語勢(shì)與轉(zhuǎn)韻……感情與題材詩詞的意匠

暫缺《詩詞創(chuàng)作發(fā)凡》作者簡(jiǎn)介